從20世紀60年代以后，當代芭蕾的創(chuàng)作越來越呈現(xiàn)出國際化的趨勢，
也越來越以編導者個人的編導風格來審視作晶，編導們也以豐富的舞 蹈
語匯和多變的思維方式不斷打破和重建芭蕾的邊界。
第四節(jié) 歐洲的現(xiàn)代舞
20世紀是人類向現(xiàn)代化高度進發(fā)的時代，現(xiàn)代藝術在此時成為占據，
主導地位的藝術形態(tài)。從1 9 世紀未20世紀初，隨著西方社會進入現(xiàn)代時
期，出現(xiàn)了與古典藝術不同風貌的現(xiàn)代藝術，它在美術上的突出特征是不
再以寫實的風格為主，而足體現(xiàn)藝術家個性的觀念和形式語言，并且形成
了許多藝術流派，其所反映和表現(xiàn)的鄙是現(xiàn)代社會變化給人們帶來的社會
心理特征，是藝術家對藝術表現(xiàn)形式的探索，豐富了人們的審美經驗。現(xiàn)
代藝術觀念反映在舞蹈領域中就是對古典芭蕾的改革和反叛，從俄羅斯佳
吉列犬芭蕾舞團很多編導的作品中可以看到現(xiàn)代觀念在舞蹈里的萌芽狀態(tài)，
這與當時的時代和藝術環(huán)境是息息相關的。古典芭蕾更加突出演員對于技
藝的呈現(xiàn)，現(xiàn)代舞雖然往往是編導、演員一體的，但更加注重編導觀念的
體現(xiàn)，當然發(fā)展到今大，現(xiàn)代舞和芭蕾已經相互滲透很深了。同時在歐洲
有許多音樂舞蹈的教育家、理論家在從事人體動作科學的探索，也為后來
的現(xiàn)代舞發(fā)展奠定了認識和思想上的基礎。
由于歐美在文化上的同源同宗，現(xiàn)代舞在兩地的發(fā)生、發(fā)展有很多聯(lián)
系，當然也因為具體的文化環(huán)境不同而各有特點，但都反映了人體語言在
現(xiàn)代觀念下的巨大變革和創(chuàng)新。在第二次世界大戰(zhàn)之前，現(xiàn)代舞的中心在
歐洲的德國，戰(zhàn)后則轉移到美國，自20世紀80年代以后又重回歐洲。但是
在這個中心來回轉移的過程中，歐美之間的交流從未中斷，從教學和創(chuàng)作
中都有彼此滲透的影子。
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