其他國(guó)家的當(dāng)代芭蕾

       20世紀(jì)初，當(dāng)西歐很多國(guó)家的芭蕾舞受到佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞的

沖擊時(shí)，自成學(xué)派的丹麥芭蕾基本上沒(méi)有受到外來(lái)影響，而以繼承19世

紀(jì)中期的芭蕾舞大師布農(nóng)維爾的傳統(tǒng)進(jìn)行“封閉"式的發(fā)展。因此在20世

紀(jì)前30年代仍有布農(nóng)維爾的弟子哈代和貝克繼承、保持布農(nóng)維爾的風(fēng)格

和傳統(tǒng) 1 9 3 1年貝克的學(xué)生哈拉爾德·蘭德成為丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)的藝

術(shù)指導(dǎo)。蘭德是芭蕾正統(tǒng)派編導(dǎo)，為丹麥芭蕾重新恢復(fù)往日的聲望起了

非常重要的作用。

       德國(guó)曾在1 7世紀(jì)效仿過(guò)法國(guó)和意大利的芭蕾演出，但只是王公貴族

的一種消遣，大部分都邀請(qǐng)外國(guó)的演員參加，自己并沒(méi)有進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)

作。到了1 8世紀(jì)中葉，德國(guó)進(jìn)行了芭蕾的改革，使情節(jié)芭蕾走上了舞臺(tái)。

德國(guó)芭蕾確立國(guó)際地位是在20世紀(jì)中葉以后， 而背后的推手就是編導(dǎo)約

翰·克蘭科（1927 ---1973年）他為斯圖加特芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了大量的作品，

其中《奧涅金》和《馴悍記》是其代表作。《奧涅金》1 965年由德國(guó)斯

圖加特芭蕾舞團(tuán)首演，舞劇的情節(jié)取材于1 9世紀(jì)俄國(guó)大詩(shī)人普希金的同名

詩(shī)體小說(shuō)，舞劇的成功在于對(duì)古典芭蕾的程式化語(yǔ)言作了較大突破，將古

典芭蕾的技術(shù)與現(xiàn)代舞的觀(guān)念完美地融成了一體，充滿(mǎn)了感情和強(qiáng)烈的戲

劇張力。在《馴悍記》中，他對(duì)莎士比亞的喜劇進(jìn)行了適合現(xiàn)代觀(guān)眾口味

的改編，使其在充滿(mǎn)活力的喜劇氛圍中，顯露著令人意想不到的溫情與人

性。

       伊日·基里安（1 94 7年一）作為約翰·克蘭科青睞的學(xué)生．以其獨(dú)有的

敏感和才華在28歲時(shí)就出任了荷蘭舞蹈劇院的聯(lián)席藝術(shù)總監(jiān)，兩年后開(kāi)始

獨(dú)當(dāng)一面，并逐步將這個(gè)舞團(tuán)推上了世界芭蕾舞壇的頂峰。這個(gè)捷克人有

著豐富的舞蹈經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)過(guò)古典芭蕾、民間舞和現(xiàn)代舞，代表作有《川流

不息》、《D調(diào)交響曲》、《婚禮》、《被遺忘的土地》、《跺地而舞》、

《士兵的故事》等等，他將古典芭蕾與奇思異想的現(xiàn)代舞融合得流暢妥帖，

以毫不張揚(yáng)的動(dòng)作方式來(lái)關(guān)注人類(lèi)命運(yùn)，并將田園詩(shī)意揮灑出來(lái)，還不時(shí)

會(huì)閃耀出東歐民間舞的情調(diào)和動(dòng)律，節(jié)奏鮮明，樂(lè)感細(xì)膩，調(diào)度考究，結(jié)

構(gòu)清晰。他說(shuō)：“舞蹈是什么？舞蹈，就是用身體去探索人類(lèi)的靈魂"

       作為西班牙人的納喬·杜阿托（1957年一），1977年在倫敦的蘭伯特

芭蕾舞校，全面接受了古典和現(xiàn)代芭蕾的嚴(yán)格訓(xùn)練。后來(lái)得到莫里斯·貝 雅

的青睞，杜阿托通過(guò)在其學(xué)校的學(xué)習(xí)，對(duì)現(xiàn)代芭蕾靈活開(kāi)放的觀(guān)念和兼容并

蓄的方法有了直接的體認(rèn)。接下來(lái)，他在紐約艾爾文·艾利舞蹈中心，接觸了

現(xiàn)代舞和爵士舞，這奠定了他融會(huì)貫通的視野。此后，他被伊日·基里安看中，

并應(yīng)邀加盟了大名鼎鼎的荷蘭舞蹈劇院。杜阿托的表演自然天成，擁有優(yōu)雅

修長(zhǎng)的肢體線(xiàn)條和豐富細(xì)膩的表現(xiàn)能力，這種風(fēng)格延 續(xù)到了他以后的編導(dǎo)中

1 990年他出任“西班牙國(guó)家舞蹈團(tuán)”的藝術(shù)總監(jiān)，將該團(tuán)的風(fēng)格定位從1 9世紀(jì)

的古典芭蕾轉(zhuǎn)變成當(dāng)代芭蕾的路線(xiàn)．杜阿托的代表作《封閉的樂(lè)土》（1 983年）

、《流沙》(1988年)、《精靈》（1 99 1年）、《為你而死》（1 996年）、

《緩流》（1 99 7年）、《大天使》(2000年)、《白黑相間》（200 1年）等，

往往大量采用西班牙的民歌、民謠和詩(shī)歌作為編舞的靈感，在動(dòng)作語(yǔ)匯上，

既有西歐芭蕾的精致與優(yōu)雅，又有南歐獨(dú)有的激情和憂(yōu)郁。

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