英國芭蕾
英國由于它深厚的戲劇傳統(tǒng)，芭蕾在這個(gè)國度一直未有像在法國和俄
羅斯那樣發(fā)達(dá)20世紀(jì)之后，有三個(gè)偉大的女性用畢生去經(jīng)營，使得英國
芭蕾事業(yè)有所發(fā)展，那就是在皇家劇院擔(dān)任多年首席女演員的阿德莉娜·
熱奈夫人，致力于皇家芭蕾舞團(tuán)的妮娜特·德·瓦盧娃夫人和蘭伯特 芭蕾
舞團(tuán)的瑪莉·蘭伯特夫人。蘭伯特作為英籍波蘭舞蹈家，早年曾先后 在華
沙和巴黎研習(xí)舞蹈和醫(yī)學(xué)，并深受“現(xiàn)代舞之母”依莎多拉·鄧肯的影響；
隨后，她因?qū)θ鹗恳魳芳野Ｃ谞?middot;雅克·達(dá)爾克羅茲發(fā)明的人體律動(dòng)操頗有
研究，而應(yīng)邀為尼金斯基的現(xiàn)代芭蕾杰作《春之祭》擔(dān)任過動(dòng)律顧問，
并因此有機(jī)會(huì)向意大利名師恩里科·切凱蒂門下深造；此后，她在倫敦落
戶，相繼開辦了自己的舞校和舞團(tuán)，并且培養(yǎng)出了弗雷德里克·阿I希頓、
安東尼·圖德、約翰·克蘭科等現(xiàn)代芭蕾大師，不僅為英國芭蕾的自成一派，
而且為整個(gè)現(xiàn)代芭蕾的崛起立下了汗馬功勞。
在蘭伯特的學(xué)生中，弗雷德里克·阿什頓通過代表作品《玲瓏剔透》
（1 9 6 5年）、《鄉(xiāng)村一月》（1 9 7 6年），為英國皇家芭蕾舞團(tuán)確立國
際地位立下汗馬功勞。他善于發(fā)現(xiàn)演員的優(yōu)長，把他們出類拔萃的條件、
嚴(yán)格規(guī)范的動(dòng)作和細(xì)膩精確的感覺糅進(jìn)作品當(dāng)中。圖德所創(chuàng)作的《丁香花
園》被稱為是心理芭蕾的開山之作，1 936年由蘭伯特芭蕾舞團(tuán)首演，作品
告別了所有傳統(tǒng)芭蕾舞劇慣用的啞劇手勢，而僅通過精確而細(xì)膩的動(dòng)作設(shè)計(jì)、
四位主人公之間的空間變化，將他們的處境表現(xiàn)得淋漓盡致。還有一位重要
的編導(dǎo)就是麥克米倫（1929-1992年），他的代表作《羅密歐與朱麗葉》
（196 5年）、《曼儂》（1 974年）和《梅亞林》（1 9 78年）都能夠用大
量的舞段來刻畫人物，讓戲劇沖突充滿起伏，其舞蹈動(dòng)作的力度、幅度和難
度都登峰造極，尤其雙人舞對于男女主演在體力和心理承受力上提出了挑
戰(zhàn)。他在處理情節(jié)和舞蹈方面繼承了阿什頓的風(fēng)格，并且在芭蕾史上樹立
了為情而舞、情舞交融的典范。
到了20世紀(jì)末，以亞當(dāng)·庫珀為代表的新生編導(dǎo)用更為前衛(wèi)的觀念繼承
著芭蕾事業(yè)，他的代表作“男鵝版”《天鵝湖》以鮮明的現(xiàn)代舞語匯重構(gòu)了經(jīng)
典，這種做法也成為這一時(shí)期世界芭蕾舞壇的風(fēng)尚。瑞典編導(dǎo)馬茨·埃克的
《睡美人》也在此列。
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