美國在20世紀(jì)之前沒有自己的國家芭蕾舞團(tuán)1 9 3 3年，喬治·巴蘭
欽應(yīng)林肯·柯斯坦之邀，離開俄國去美國辦了舞蹈學(xué)校，1 948年成立紐
約市芭蕾舞團(tuán)，巴蘭欽任藝術(shù)指導(dǎo)和主要編舞家，副藝術(shù)顧問是杰羅姆
羅賓斯，形成了一種典型的美國舞蹈風(fēng)格。另一重要芭蕾舞團(tuán)是美國芭蕾
劇院，1 940年開始活動，先后擔(dān)任編導(dǎo)的有福金、馬辛、安東尼·都鐸
等。此外，還有喬弗雷芭蕾舞團(tuán)和阿瑟·米切爾創(chuàng)辦的第一個(gè)黑人古典芭
蕾舞團(tuán)的哈萊姆舞蹈劇院。
和蘇聯(lián)的格里戈羅維奇相比，喬治·巴蘭欽（1904-1983年）做的是無
情節(jié)的交響芭蕾。他曾在佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)，受到現(xiàn)代觀念的影
響，其代表性作品都是在紐約芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的，1 934年的《小夜曲》是巴
蘭欽創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)折標(biāo)志，也是后來風(fēng)靡西方的交響芭蕾時(shí)代的開始。巴
蘭欽徹底拋棄戲劇芭蕾中的情節(jié)，開始追求用舞蹈的人體來表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵
和結(jié)構(gòu)，達(dá)到聽覺和視覺的高度統(tǒng)一。他深入音樂的肌理，用音樂化的舞蹈
形象來解釋他作品中的內(nèi)容。巴蘭欽特別強(qiáng)調(diào)：“對芭蕾舞來說，正像對音樂
作品一樣，情節(jié)也是不必要的。如果說音響是音樂的基礎(chǔ)，那么舞蹈動作就
是芭蕾的基礎(chǔ)。芭蕾擁有足夠豐富的情感影響手段，這種手段是以舞蹈者有
節(jié)奏的動作，以及獨(dú)舞和群舞演員的場面調(diào)度為基礎(chǔ)的比才、門德爾松和凱
伊的交響曲，莫扎特、古爾德、韋伯的交響樂作品，唐尼采蒂和貝利尼的歌
劇片斷等音樂，原來都不是為芭蕾舞寫的，巴蘭欽把它們都編成了完美的芭
蕾作品。從1925年到1972年巴蘭欽根據(jù)斯特拉文斯基的音樂創(chuàng)作了27部作品，
他的代表作有《阿波羅》、《浪子》、《阿貢》、《四種氣質(zhì)》等。
此外，默斯·坎寧漢、特里莎·薩普、米哈伊爾·巴瑞什尼科夫等現(xiàn)代舞編
導(dǎo)和大牌芭蕾明星也都以各自的方式進(jìn)行著芭蕾創(chuàng)新的嘗試。
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