俄國經(jīng)歷十月革命之后,，在意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)發(fā)展上都有了很大的改變。
蘇聯(lián)芭蕾繼承和發(fā)展了俄羅斯芭蕾的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并進(jìn)行創(chuàng)新,，更注重作品
的思想性，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)的社會(huì)功能和教育作用,。
《巴赫奇薩拉依淚泉》（1 934年）和《羅米歐與朱麗葉》（1940年）是
蘇聯(lián)戲劇芭蕾的經(jīng)典之作,。這一時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀念統(tǒng)治蘇聯(lián)芭蕾
舞臺(tái)三十多年,，注重通過戲劇沖突塑造典型形象,，通過吸收民間舞蹈養(yǎng)料
來豐富芭蕾表現(xiàn)語言。但后來既不重視音樂,，也不重視舞蹈本身的作用,，
導(dǎo)致啞劇成分過重，削弱了舞蹈的本體意識(shí),，使舞蹈語言貧乏簡(jiǎn)單,，落人
生活化的境地。
1957年,，基洛夫芭蕾舞團(tuán)上演了格里戈羅維奇創(chuàng)作的芭蕾舞劇《寶石
花》,，宣告了交響芭蕾時(shí)代的來臨。格里戈羅維奇是20世紀(jì)現(xiàn)代芭蕾的重
要編導(dǎo)之一,，他先后創(chuàng)作或改編了1 6部大型舞劇,，注重從音樂的內(nèi)涵出發(fā)，
追求音樂與舞蹈的完美結(jié)合,，既表達(dá)時(shí)代精神,，又盡量揭示原作的哲理和
詩意，代表作是《寶石花》,、《愛情的傳說》和《斯巴達(dá)克》等,。格里戈
羅維奇和巴蘭欽都是交響芭蕾大師，但他們走的是完全不同的道路,。格里
戈羅維奇借助文學(xué)和戲劇來發(fā)展交響芭蕾,，用交響芭蕾手法來處理文學(xué)戲
劇的重大題材是他的創(chuàng)作特征。直到20世紀(jì)70年代,，交響芭蕾依然興盛,。
與此同時(shí),，戲劇芭蕾仍有發(fā)展， 《哈姆雷特》和《伊凡雷帝》(1975)都是
當(dāng)時(shí)的杰作,。
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