俄國(guó)經(jīng)歷十月革命之后，在意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)發(fā)展上都有了很大的改變。
蘇聯(lián)芭蕾繼承和發(fā)展了俄羅斯芭蕾的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并進(jìn)行創(chuàng)新，更注重作品
的思想性，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)的社會(huì)功能和教育作用。
《巴赫奇薩拉依淚泉》（1 934年）和《羅米歐與朱麗葉》（1940年）是
蘇聯(lián)戲劇芭蕾的經(jīng)典之作。這一時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀念統(tǒng)治蘇聯(lián)芭蕾
舞臺(tái)三十多年，注重通過戲劇沖突塑造典型形象，通過吸收民間舞蹈養(yǎng)料
來豐富芭蕾表現(xiàn)語言。但后來既不重視音樂，也不重視舞蹈本身的作用，
導(dǎo)致啞劇成分過重，削弱了舞蹈的本體意識(shí)，使舞蹈語言貧乏簡(jiǎn)單，落人
生活化的境地。
1957年，基洛夫芭蕾舞團(tuán)上演了格里戈羅維奇創(chuàng)作的芭蕾舞劇《寶石
花》，宣告了交響芭蕾時(shí)代的來臨。格里戈羅維奇是20世紀(jì)現(xiàn)代芭蕾的重
要編導(dǎo)之一，他先后創(chuàng)作或改編了1 6部大型舞劇，注重從音樂的內(nèi)涵出發(fā)，
追求音樂與舞蹈的完美結(jié)合，既表達(dá)時(shí)代精神，又盡量揭示原作的哲理和
詩意，代表作是《寶石花》、《愛情的傳說》和《斯巴達(dá)克》等。格里戈
羅維奇和巴蘭欽都是交響芭蕾大師，但他們走的是完全不同的道路。格里
戈羅維奇借助文學(xué)和戲劇來發(fā)展交響芭蕾，用交響芭蕾手法來處理文學(xué)戲
劇的重大題材是他的創(chuàng)作特征。直到20世紀(jì)70年代，交響芭蕾依然興盛。
與此同時(shí)，戲劇芭蕾仍有發(fā)展， 《哈姆雷特》和《伊凡雷帝》(1975)都是
當(dāng)時(shí)的杰作。
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