當(dāng)代芭蕾的分流和格局
20世紀(jì)，西方芭蕾在浪漫主義時(shí)代結(jié)束后,，有將近七,、八十年的衰
落期,，編導(dǎo),、教學(xué)和表演人才方面不能與俄羅斯芭蕾競(jìng)爭(zhēng),，第一次世界
大戰(zhàn)結(jié)束后尤其受到俄羅斯芭蕾的影響,。在此后的50年,，芭蕾的發(fā)展緩
慢而平靜,，出現(xiàn)了一些新局面。從演出上看,，各國(guó)芭蕾各有其風(fēng)格與特
色,。俄國(guó)芭蕾動(dòng)作流暢，注意力度,；法國(guó)的演員強(qiáng)調(diào)雅致,；英國(guó)的風(fēng)格
精致,、細(xì)密；丹麥演員腳部動(dòng)作快速,、輕盈,；美國(guó)演員動(dòng)作敏捷靈活、
富有生氣,，這種風(fēng)格差異也受到各團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)和編導(dǎo)的影響,。當(dāng)然，衡
量一個(gè)國(guó)家芭蕾水平的標(biāo)準(zhǔn)還在于它的創(chuàng)作力量,。
法國(guó)芭蕾
浪漫主義之后,，法國(guó)的芭蕾?zèng)]有更多的發(fā)展，直到1 929年謝爾蓋
利法爾（1905-1986年）成為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的常任舞蹈編導(dǎo)和主
要舞蹈演員為止,。這個(gè)1923-1929年間擔(dān)任佳吉列夫舞團(tuán)獨(dú)舞演員的年
輕人一到巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)就進(jìn)行了一系列改革,，廢除了贊助人可以
在芭蕾演出之前到后臺(tái)去與舞蹈演員閑聊的古老權(quán)利。利法爾對(duì)法國(guó)芭
蕾的復(fù)興和發(fā)展起了非常重要的作用,，經(jīng)過(guò)他的努力,，巴黎歌劇院芭蕾
舞團(tuán)又恢復(fù)當(dāng)年的榮耀，成為世界最優(yōu)秀的芭蕾舞團(tuán)之一,。利法爾創(chuàng)作
的《普羅米修斯的創(chuàng)造物》(1929),、《伊卡爾》(1935)、《騎士與少女》
(1941),、《黑桃皇后》(1960)是舞團(tuán)20世紀(jì)40-50年代末的主要上演劇目,。
利法爾在創(chuàng)作中有三個(gè)要素：舞蹈戲劇的完整性；貫穿全劇的主要?jiǎng)訖C(jī),；
涉及手臂,、脖子和軀干等部位的動(dòng)作技術(shù)，同時(shí)他也很重視舞者的面部
表情和手勢(shì),。他的題材更多地取自古希臘,、古羅馬的神話故事和圣經(jīng)以
及古典文學(xué)。現(xiàn)在,，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的保留劇目中,，仍然還有浪漫
主義時(shí)期的《吉賽爾》、《葛蓓莉婭》,、《希爾維婭》等,。
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