佳吉列夫舞團(tuán)中，繼福金和尼金斯基之后，在現(xiàn)代芭蕾史上卓有影響
的編導(dǎo)還有尼金斯卡和巴蘭欽。
尼金斯卡作為尼金斯基的妹妹，同樣具有過人的舞蹈才華，她創(chuàng)作的
《婚禮》是一部四場(chǎng)芭蕾舞劇，1 923年6月1 3日由佳吉列夫舞團(tuán)首演于
巴黎歡樂抒情劇院，歌詞與作曲都由斯特拉文斯基所作。全劇包括第一場(chǎng)
祝福新娘；第二場(chǎng)祝福新郎；第三場(chǎng)新娘離家；第四場(chǎng)婚禮慶典。沒有具
體的情節(jié)，就是婚禮儀式過程的印象鋪展，但是編導(dǎo)通過將服裝和布景黑
白兩色強(qiáng)烈對(duì)比和簡約風(fēng)格，回歸到俄羅斯鄉(xiāng)村質(zhì)樸凝重的鄉(xiāng)土人情中。
舞蹈中不同于古典芭蕾的動(dòng)作，將人物的情態(tài)表達(dá)引向一個(gè)新的方式，增
強(qiáng)了俄羅斯婚俗的儀式感與悲壯感。眾人在合唱隊(duì)的演唱、打擊樂的演奏
與舞蹈動(dòng)作的迸發(fā)中，證明“形式本身就有內(nèi)容’’的觀念。
巴蘭欽作為佳吉列夫舞團(tuán)后期的編導(dǎo)，既不像福金在古典芭蕾舞劇中
尋求漸變，也不像尼金斯基兄妹充滿顛覆精神，而是在芭蕾動(dòng)作本身的形
式中尋求新的路徑。《阿波羅》1 928年6月1 2日由佳吉列夫舞團(tuán)首演于巴
黎的薩拉·貝納爾劇院，原名《繆斯的指揮者阿波羅》，編劇與作曲是斯特
拉文斯基，作品的情節(jié)相比希臘神話得到了最大限度的淡化：太陽神阿波
羅由宙斯與勒托所生，在與三位女神學(xué)習(xí)的過程中，他接受了全面的藝術(shù)
教育和情感教育，然后走向成熟，并最終從奧林匹斯山下凡人間。巴蘭欽
在這部作品中，化解掉古典芭蕾的程式化語言，拋棄了各種裝飾性的動(dòng)作，
吸收了棱角分明、扭曲變形的舞蹈方式，創(chuàng)造出了勾腳行走、腳尖上下坐
旋轉(zhuǎn)、張開手掌做放射狀等嶄新動(dòng)作。在芭蕾發(fā)展史上，《阿波羅》標(biāo)志
著¨新古典主義笆蕾”的誕生，巴蘭欽此后則踏上美國的土地繼續(xù)自己的舞蹈
觀念。
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