“俄羅斯芭蕾舞團(tuán)”和佳吉列夫的貢獻(xiàn)
佳吉列犬青年時(shí)代學(xué)習(xí)法律,，但涉獵甚廣，對音樂,、繪畫,、戲劇、藝
術(shù)史,，以及芭蕾都很感興趣,。早在1 898年，他就在彼得堡組織了以“純
藝術(shù)”為宗旨的藝術(shù)團(tuán)體“藝術(shù)世界”,，當(dāng)時(shí)聚集了很多畫家和音樂家,，他
還在1899年到1 904年間編輯出版過雜志《藝術(shù)世界》并擔(dān)任主編，這
個(gè)時(shí)期他結(jié)識了俄國許多最優(yōu)秀的藝術(shù)家,。從1 906年起,，佳吉列夫開始
把俄羅斯優(yōu)秀文化介紹給歐洲．1 909年佳吉列夫首次把俄羅斯芭蕾帶到
當(dāng)時(shí)的歐洲文化中心巴黎，震驚了歐洲文藝界0 1 9 1 3年佳吉列夫正式成
立¨俄羅斯芭蕾舞團(tuán)”,，在巴黎,、倫敦等地巡回演出,，直到1 92 9年他病故
后宣告解散。佳吉列夫及其芭蕾舞團(tuán)的活動對西歐的芭蕾復(fù)興起過巨大的
推動作用,，但更為重要的是宣告了20世紀(jì)現(xiàn)代芭蕾的誕生,。
佳吉列夫聰明才智的一個(gè)重要方面，表現(xiàn)在他對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展有著
罕見的洞察力,，并非常善于發(fā)現(xiàn)和啟用新生力量去推動現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展,，
他反對傳統(tǒng)芭蕾片面突出舞蹈部分的慣例，主張芭蕾應(yīng)是音樂,、舞蹈,、文
學(xué)、繪畫真正統(tǒng)一的綜合體,。正是在他的贊助和促進(jìn)下,，福金革新芭蕾的
計(jì)劃才得以實(shí)現(xiàn)。同時(shí),，他把許多當(dāng)時(shí)并不出名的藝術(shù)家聚集在自己周圍
1919年以后,，法國作曲家喬治·奧里克同佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)一起
工作，他還伴隨音樂界有“六人組”的普朗克和達(dá)呂斯·米約拜訪科克托,，他
們共同創(chuàng)作《屋頂上的?！贰Ｃ准s在1 923年把桑德拉爾的《創(chuàng)世》改編
成芭蕾舞劇,，布景和服裝設(shè)計(jì)由立體派的費(fèi)爾南·萊熱設(shè)計(jì),。畢加索和讓·
科克托1917年一同前往意大利，與佳吉列夫交往,，并且在舞臺布景方面同
俄羅斯芭蕾舞團(tuán)合作,，這樣他就作為堅(jiān)決的厚今薄古者大大促進(jìn)了舞臺布
景的更新。
后來,，和佳吉列夫合作過的很大一部分人都成為20世紀(jì)文化藝術(shù)的主
將或聞名天下的藝術(shù)大師,。從1 909年俄羅斯芭蕾第一次震驚西方到1929
年佳吉列夫去世的20年中，在他領(lǐng)導(dǎo)下工作過的有芭蕾大師福金,、尼金斯
基,、切凱蒂、馬辛,、蘭伯特,、瓦盧娃、巴蘭欽,、利法爾,、多林、巴甫洛娃、
卡薩維娜,、瑪科娃,、達(dá)尼洛娃、波爾姆,、默爾德金等,；著名作曲家格拉祖
諾夫、切列普寧,、德彪西、斯特拉文斯基,、拉威爾,、普羅科菲耶夫、薩蒂,、
法雅等,；參加舞美設(shè)計(jì)的美術(shù)家有貝奴阿、巴克斯特,、戈洛文,、岡察洛娃、
畢加索,、德蘭等,，他們都是20世紀(jì)西方文化的風(fēng)云人物。
舞團(tuán)解散后,，它的成員流散歐美各國,，利法爾在法國，德瓦盧娃在英
國'巴蘭欽和福金在美國,，對各國芭蕾復(fù)興或創(chuàng)建都做出了重要貢獻(xiàn),。
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