在佳吉列夫團(tuán)隊藝術(shù)思想的影響下，芭蕾編導(dǎo)有了展示自己創(chuàng)新的空
間。也為古典芭蕾向現(xiàn)代芭蕾的轉(zhuǎn)變提供了契機。
在漸變中改革的福金
如果說佳吉列夫是讓芭蕾重歸巴黎的組織者，那么另外一個重要人物
編導(dǎo)米歇爾·福金（1 880一1 942年）就是幕后的藝術(shù)推動者。這個彼得，
堡戲劇學(xué)校的高材生，曾在1 898年任馬林斯基劇院的獨舞演員，很早的
時候就顯露出芭蕾革新的思想0 1 904年，福金曾向劇院院長寫信闡明了
對芭蕾改革的思想：舞蹈應(yīng)該是解釋性的，不應(yīng)墮落成簡單的體操…
芭蕾舞劇絕不能再由節(jié)拍、登場等等所構(gòu)成，必須表現(xiàn)出藝術(shù)概念的整體
性……音樂、繪畫和動作三種成分應(yīng)和諧地融為一體。”“舞蹈風(fēng)格為什么
很少與其主題、眼裝以及時代和諧起來？如果舞蹈演員不表現(xiàn)什么東西，
為什么要完成許多難度頗大的舞步？當(dāng)整個身體都應(yīng)具有表現(xiàn)力時，芭蕾
技術(shù)為什么要局限于下肢的動作以及手臂的幾個傳統(tǒng)位置之中？”
1905年他開始嘗試創(chuàng)作，后在佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)任首席編導(dǎo)。正是
他創(chuàng)作的舞劇使。俄羅斯演出季”獲得空前的成功0 1 909年福金帶去了
《埃及之夜》、 《仙女們》和《阿爾米達(dá)宮》；1 9 1 0年推出了《狂歡節(jié)》、
《天方夜譚》和《火鳥》；1 9 1 1年他又以《納爾西斯與艾赫》、《玫瑰精靈》
和《彼得魯什卡》等新作讓西方觀眾感嘆不已。同時，這些作品由于有了
作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基，舞蹈家尼金斯基、巴甫洛娃和卡爾薩文娜
的參與而成為傳世佳作。
福金專為安娜·巴甫洛娃所作的舞蹈《天鵝之死》是現(xiàn)代芭蕾的早期
代表作，堪稱芭蕾史上的精品。這段女子獨舞1 907年1 2月22日首演于
圣彼得堡貴族音樂廳，它的創(chuàng)作靈感來自法國作曲家圣·桑的名曲《天鵝》。
在鋼琴的伴奏下，大提琴緩緩奏出起伏音樂，仿佛激蕩起湖水的陣
陣漣漪，并隨后引出了“天鵝”——她背對著觀眾，以一連串的腳尖碎步
默默登場，沒有炫耀的跳躍旋轉(zhuǎn)技術(shù)，在沉穩(wěn)緩慢的柔臂動作中高揚著修
長的脖頸，體現(xiàn)了天鵝的高貴典雅，于盤旋與起落中將生命即逝的無奈淋
漓展示，直至最后倒伏在地上仍然保持著生命的優(yōu)美。這個女子獨舞充分
展示了巴甫洛娃細(xì)膩抒情的表演風(fēng)范，也打破以往女子獨舞以炫耀技巧取
勝的思維，為芭蕾舞走向內(nèi)向型的精神展示開辟了道路。
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