柴可夫斯基的芭蕾音樂(lè)
柴可夫斯基通過(guò)《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》實(shí)現(xiàn)了舞劇音樂(lè)
的革新，使音樂(lè)成為舞劇中塑造形象、敘述事件的基礎(chǔ)，啟發(fā)和豐富了舞
劇編導(dǎo)的舞蹈交響化的思想。《天鵝湖》的音樂(lè)像一首首具有浪漫色彩的
抒情詩(shī)篇，每一場(chǎng)的音樂(lè)都極出色地完成了對(duì)場(chǎng)景的書(shū)寫(xiě)和對(duì)戲劇矛盾的
推動(dòng)，以及對(duì)各個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫(huà)，具有深刻的交響性，從而成為
舞劇發(fā)展史上一部劃時(shí)代的作品。
佳吉列夫舞蹈團(tuán)和現(xiàn)代芭蕾的濫觴
雖然巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)在1 9世紀(jì)末已經(jīng)失去往日聲譽(yù)，芭蕾帶給
這座城市的創(chuàng)造性刺激已經(jīng)不存在，聚光燈轉(zhuǎn)移到音樂(lè)廳、游樂(lè)廳、紅磨
坊舞廳。有1 0年的時(shí)間為康康舞所壟斷，顯露出粗俗、淫蕩不堪、頹靡
奢華的氣象。而俄國(guó)雖然在彼季帕?xí)r代成為世界芭蕾藝術(shù)的中心，但是隨
著彼季帕的衰老和退役而陷入危機(jī)，經(jīng)院派芭蕾的許多清規(guī)戒律和日益僵
化的模式束縛，阻礙了芭蕾的發(fā)展。這個(gè)時(shí)期，一個(gè)知識(shí)淵博、獨(dú)具慧眼
的俄國(guó)人謝爾蓋·佳吉列夫（1 872一一1 929年）改變了包括俄國(guó)在內(nèi)的整
個(gè)歐洲的藝術(shù)局面。
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