對于俄羅斯芭蕾的成就來說,，彼季帕功不可沒,，他和其同行所創(chuàng)作的
作品將古典芭蕾的藝術(shù)形式完善深化。彼季帕的美學(xué)觀念屬于傳統(tǒng)的形式
主義,，極力追求秩序和平衡,，由女演員組成的舞隊排出各種幾何圖形,，表
演優(yōu)雅的輪舞、圓舞,，呈現(xiàn)出令人賞心悅目的舞蹈構(gòu)圖,。此外，雙人舞的
程式化和柴可夫斯基的芭蕾音樂也是這一時期俄羅斯芭蕾對于世界的貢獻,。
舞劇表達的程式
當(dāng)我們回顧芭蕾演員歷史的時候,，就會發(fā)現(xiàn)最初跳舞的都是男子，到
1 7世紀(jì)后期的專業(yè)演出中開始有女性參加,，擔(dān)當(dāng)一些不起眼的角色,。至18
世紀(jì)中葉，女子一度完全統(tǒng)治了舞臺,。而到了1 9世紀(jì),，雖然男舞蹈家在歐
洲失去了地位，但在俄國仍保持著強大的實力和影響,。程式化了的雙人舞,，
篤信為舞蹈而舞蹈，將高難技術(shù)升華到令人叫絕的地步,，男性舞蹈家充當(dāng)
著支撐女演員的騎士,。
芭蕾雙人舞在彼季帕?xí)r代形成一種特定的表演程式，通常被處理為全
劇的核心舞段,，占據(jù)著重要位置,。雙人舞采取A-B-A三段式進行：第一次出
現(xiàn)的A段在慢板音樂中，男演員扶持,、托舉女演員連貫地展示各種舞姿在地
面和空中完成一系列旋轉(zhuǎn),、跳躍等技巧動作；第二部分在變奏音樂中,，男,、
女演員分別表演獨舞，一般都包含著復(fù)雜的高難技巧,；第二次出現(xiàn)的A段在
快板音樂中,，由男、女演員逐漸加快的獨舞過渡到合舞,，呈現(xiàn)舞蹈的高潮,。
由于獨舞和合舞對演員不同角度的高度要求,，雙人舞可謂是對芭蕾技藝的
全面檢驗?！逗１I》,、《睡美人》、《火鵝湖》等舞劇中的的雙人舞都堪稱
經(jīng)典,。“大雙人舞”,，是指男女主演在全體演員伴舞的宏大場面中，為全劇的
大團圓結(jié)尾而攜手共舞的形式,，《唐·吉訶德》四幕中的“大雙人舞”就足炫耀
演員各自高難技術(shù)的重點舞段,。
在笆蕾創(chuàng)作中，往往根據(jù)芭蕾的審美理想和劇情的發(fā)展需要,，編導(dǎo)對波
蘭,、匈牙利、西班牙,、意大利,、俄羅斯等各種異國情調(diào)的民間舞加工改造，
這些歐洲民間舞蹈在俄羅斯芭蕾的發(fā)展史．L形成定式,，通常被稱作“性格舞”,，
也被稱作“代表性舞蹈”。這些舞蹈代表著農(nóng)民,、水手,、鞋匠、弄臣,、小丑,、
老人、巫師,、惡棍,、歌舞藝人等小人物，通?？梢凿秩練夥?/span>和推動情節(jié),。性
格舞的演員不僅能夠體現(xiàn)舞蹈熱情奔放的性格，還要有迅速變換舞蹈風(fēng)格的
能力,。在彼季帕1869年的《唐·吉訶德》中,，有西班牙的《斗牛舞》、吉普賽
的《茨岡舞》,；之后在巴蘭欽1965年的版本中,，有西班牙的《薩拉班德舞》、
《帕凡舞》和《戈東舞》,，意大利的《加西亞舞》和《西西里庫朗特舞》，
摩爾人的《雙人舞》和法國的《里圖乃爾舞》；在《天鵝湖》第三幕中,，有西
班牙的《斗牛士舞》,、意大利的《那不勒斯舞》、匈牙利的《恰爾達什舞》,、
波蘭的《馬祖卡舞》,；在《胡桃夾子》的糖果王國中，有西班牙的《巧克力舞》,、
阿拉伯的《咖啡舞》,、中國的《茶舞》和俄羅斯《糖棍舞》
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