歌劇芭蕾在巴黎歌劇院經(jīng)久不衰，直到1 8世紀(jì)的30年代，出現(xiàn)了兩
位各自有著鮮明特色的意大利女演員瑪麗·卡瑪戈（1710-1770年）和法
國女演員薩萊（1707-17 56年），推動(dòng)了芭蕾的發(fā)展。卡瑪戈她把文雅
緩慢的“低舞”發(fā)展為敏捷活潑的舞步。為了便于展示她的空中擊腿技藝，
她將拖地長裙剪短了幾英寸，將帶后跟的舞鞋改為軟底鞋，卡瑪戈的技
巧革新和服裝改革對(duì)后世女舞蹈家的技藝發(fā)展有著深遠(yuǎn)的意義，成為芭
蕾史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。薩萊1 7 2 1年在巴黎歌劇院正式登臺(tái)，她的關(guān)于舞蹈表
現(xiàn)思想和戲劇內(nèi)容的藝術(shù)見解，為巴黎保守勢力所不容，她不得不兩次離
開巴黎歌劇院，她注重抒情戲劇性的表演風(fēng)格，可以視作“情節(jié)芭蕾”的先
行1 7 34年，由她本人編導(dǎo)并主演的《皮格馬利翁》在倫敦首演，她廢除
了鯨骨長裙，按照歷史的真實(shí)設(shè)計(jì)服裝，演出轟動(dòng)了倫敦。
這個(gè)時(shí)期一向以華麗和速度著稱的意大利培養(yǎng)了一位年輕的女舞蹈家
巴爾貝麗娜（17 21-17 9 9年）1 739年她將意大利的舞蹈技藝帶進(jìn)巴黎歌
劇院。這對(duì)巴黎是一次沖擊，于是在歐洲的男女舞蹈家們都掀起一股掌握
復(fù)雜精湛技藝的潮流，舞蹈明星開始在歐洲各國旅行演出。君主政權(quán)紛紛
成立皇家歌劇院和附設(shè)舞蹈學(xué)校，以保證劇目演出和培養(yǎng)合格的職業(yè)演員。
卡瑪戈、莎萊、巴爾貝麗娜之后，女子芭蕾技巧日趨成熟。
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