為芭蕾舞臺(tái)化做過(guò)杰出貢獻(xiàn)的人物是莫里哀（1622-1673年）和呂
二利（1632-- 1687年），他們?yōu)槁芬资墓餐瑒?chuàng)作過(guò)六年喜劇芭蕾，這
是一種集戲劇、笆蕾和音樂(lè)并駕齊驅(qū)的歌舞劇。作為戲劇家，莫里哀認(rèn)為“開
場(chǎng)芭蕾”沒(méi)有歌詞，辜負(fù)了他的戲劇希望，同時(shí)他也希望舞臺(tái)上的舞蹈動(dòng)
作和手勢(shì)擁有某種意義，于是他致力于喜劇芭蕾，以舞蹈為刻畫人物性格
的手段，以舞蹈場(chǎng)面烘托戲劇氣氛。通過(guò)音樂(lè)、舞蹈為戲劇情節(jié)服務(wù)，三
者有機(jī)地交織成整體，構(gòu)成莫里哀喜劇芭蕾的特點(diǎn)。莫里哀的第一個(gè)喜劇
芭蕾《討厭鬼》，突破宮廷芭蕾慣例，采用中世紀(jì)宗教戲劇的道德寓意手
法，用舞蹈手段刻劃了現(xiàn)實(shí)生活中形形色色的討厭鬼，這是使舞蹈戲劇化
的成功之作。此后莫里哀共創(chuàng)作了1 2部喜劇芭蕾。呂利因?yàn)樵? 653年寫
了《卡珊德拉》的音樂(lè)，被提升為宮廷器樂(lè)作曲家0 1 66 1年，為《討厭
鬼》譜寫舞蹈音樂(lè)，獲得成功，被提升為宮廷音樂(lè)總監(jiān)。呂利為奢華的演
出創(chuàng)作了大量芭蕾音樂(lè)，并在巴黎成為燦爛的文化中心的同時(shí)開始鞏固自
己的權(quán)力和地位。呂利在凡爾賽宮上演他創(chuàng)作的歌劇和芭蕾舞劇，只要天
氣好就在戶外演出，他從國(guó)王那里獲得了壟斷全法國(guó)的歌劇和芭蕾舞劇的
權(quán)力。在呂利的時(shí)代，貴族的舞蹈有著雍容大度的動(dòng)作和威風(fēng)凜凜的姿態(tài)，
這反映出了路易十四的風(fēng)格，而他是與屬于傳統(tǒng)“低舞”（兩腳不離開地面
的舞蹈，表演時(shí)文雅莊重）的宮廷芭蕾一起成長(zhǎng)的。呂利發(fā)展了歌劇芭蕾
這一形式，這種形式很像一些獨(dú)幕插舞表演，每一段插舞之前都有一個(gè)歌
劇場(chǎng)面，戲劇情節(jié)經(jīng)常是互不聯(lián)貫的。歌劇芭蕾這一形式是芭蕾開始進(jìn)入
劇場(chǎng)的主要形式。
1669年，路易十四授權(quán)成立巴黎歌劇院，允許音樂(lè)、戲劇、舞蹈在皇
宮以外的地方演出。同時(shí)他自己停止了公開表演舞蹈，這就結(jié)束了宮廷芭
蕾的黃金時(shí)代。 1 6 7 1年巴黎歌劇院首演的《波莫娜》是由博尚編舞的
一部田園式的歌劇芭蕾，標(biāo)志著芭蕾進(jìn)入劇場(chǎng)的開始，雖然歌劇芭蕾是各
種插舞或出場(chǎng)芭蕾串在一起的集錦，似乎與劇情無(wú)關(guān)，但這就是是最早的
芭蕾藝術(shù)在劇場(chǎng)形式。在1 681年演出的《愛神的凱旋》中，博尚決定全
體演員由非貴族的職業(yè)演員承擔(dān)，并且首次出現(xiàn)以拉·芳登為首的女舞蹈
家。專業(yè)芭蕾演員應(yīng)運(yùn)而生，并逐步取代了貴族業(yè)余演員，職業(yè)女芭蕾演
員也開始登臺(tái)演出，舞蹈技術(shù)得以較迅速地發(fā)展。芭蕾演出從一種自?shī)市?/span>
的社交活動(dòng)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chǎng)表演藝術(shù)。
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