芭蕾舞蹈：足尖上的浪漫

       到了1 8世紀(jì)，歐洲的社會(huì)發(fā)生了深刻的變革，不僅體現(xiàn)在思想領(lǐng)域，

也反映在社會(huì)生活領(lǐng)域，生產(chǎn)力的極大發(fā)展改變了人們的價(jià)值觀。芭蕾在

這一時(shí)期也迎來了改革的呼聲，并且在審美上最終確立了我們現(xiàn)在所看到

的腳尖上舞蹈的形式。

  啟蒙運(yùn)動(dòng)和“情節(jié)芭蕾”

         1 8世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)深刻地影響著法國芭蕾的發(fā)展，它的革新思想

表現(xiàn)在反對(duì)把芭蕾當(dāng)作供貴族消遣的裝飾品，要使芭蕾像戲劇一樣，表現(xiàn)：

現(xiàn)實(shí)生活，提倡芭蕾具有社會(huì)內(nèi)容和教育意義0 1 8世紀(jì)上半葉一批具有先

進(jìn)藝術(shù)思想的舞蹈家，力圖沖破宮廷芭蕾舊傳統(tǒng)，借用啞劇和源于民間的

假面劇的形式，增加舞蹈的表現(xiàn)手段和能力。

    諾維爾的呼聲和《關(guān)不住的女兒》

        代表了歐洲芭蕾革新的主流，集中體現(xiàn)了啟蒙運(yùn)動(dòng)的民主主義精神的

舞蹈理論家諾維爾（1727-1810年），在1 760年發(fā)表的《舞蹈和舞劇書信

集》中，表示了對(duì)當(dāng)時(shí)芭蕾的不滿：“那種被他們稱為‘崇高，的舞蹈被剝奪

了表情和感情。’’熱衷各種技術(shù)能力的人們占大多數(shù)，使入神魂顛倒并裝模

作樣的姿態(tài)，以及表情的意義與舞者的身體能力不相吻合的局面都令他不

滿。當(dāng)然，他對(duì)呂利在宮廷芭蕾花樣舞蹈的基礎(chǔ)上所取得的技術(shù)進(jìn)步很尊

敬，比如那種彈跳能力、滯空能力、擊腿跳的能力等等。諾維爾首次提出

了情節(jié)芭蕾”的主張，強(qiáng)調(diào)舞蹈不只是形體的技巧，而屬于戲劇表現(xiàn)和思想

交流的工具。諾維爾的理論推動(dòng)了芭蕾的革新浪潮，在他和其他許多演員、

編導(dǎo)的持續(xù)努力下，芭蕾從內(nèi)容、題材、音樂、技術(shù)、服飾等方面都進(jìn)行

了一系列改革，這些改革推動(dòng)了芭蕾最終能夠與歌劇分離成為一門獨(dú)立的

劇場藝術(shù)。

       諾維爾的學(xué)生——讓·多貝瓦爾所創(chuàng)作的舞劇《關(guān)不住的女兒》又

名《無益的謹(jǐn)慎》發(fā)揚(yáng)了諾維爾關(guān)于“情節(jié)芭蕾”的精神，在全劇中確保了

舞蹈既不是歌劇的附庸，也不是技巧的炫耀，而是用來表現(xiàn)生動(dòng)的故事情

節(jié)。舞劇于1 789年7月1日由法國波爾多大劇院芭蕾舞團(tuán)首演。一開始舞劇

名為《稻草芭蕾》，意為表現(xiàn)農(nóng)民生活的芭蕾，講的是鄉(xiāng)下少女麗莎與同村

青年克拉斯兩小無猜青梅竹馬，但女兒的母親要把她嫁給磨坊主的傻兒子，

但這對(duì)年輕人終成眷屬的故事。這個(gè)舞劇顯示出多貝瓦爾處理愛情喜劇的卓

越才能，它也第一次用貴族風(fēng)范的芭蕾表現(xiàn)普通農(nóng)家的故事，同時(shí)有意識(shí)地

改造民間舞，為整部舞劇增添了農(nóng)家鄉(xiāng)土氣息，也為后世¨性格舞”模式奠定

了基礎(chǔ)。這個(gè)舞劇至今還在上演，成為當(dāng)代各大芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。

    舞臺(tái)上的風(fēng)尚

         早在呂利的時(shí)代，人們對(duì)東方，尤其對(duì)土耳其有過興趣，大約在1720

年前后，全盤“中國化”成為時(shí)髦，色彩艷麗的紡織品、瓷器、漆器上醒目而

對(duì)稱的圖案，細(xì)膩微妙的細(xì)節(jié)，適合了人們對(duì)小步舞和牧歌式節(jié)日氣氛的偏

愛。直到1755年，演員們還總穿著1 8世紀(jì)巴黎的衣著：鯨骨裙、抹著香粉

的假發(fā)。而女演員克萊龍身著與《中國孤兒》（伏爾泰編劇）劇情時(shí)間相吻

合的中國服裝和發(fā)式的時(shí)候，人們看到了與時(shí)代情調(diào)相協(xié)調(diào)的變革。對(duì)一切

東方事物的狂熱痕跡還體現(xiàn)在《優(yōu)雅的印度人》和《中國的節(jié)日》兩個(gè)芭蕾

舞劇上。

       這一時(shí)期，維加諾是意大利這個(gè)時(shí)期最有成就的舞劇編導(dǎo)。他一生努力

探索用舞蹈表現(xiàn)戲劇主題，1812-1821年任米蘭拉斯卡拉歌劇院編導(dǎo)，創(chuàng)作

了50部芭蕾，構(gòu)成1 8世紀(jì)意大利芭蕾的主流，并造就了一批演員和編導(dǎo)。

他領(lǐng)導(dǎo)的拉斯卡拉歌劇院一躍成為歐洲芭蕾中心。巴黎的G．韋斯特利

（1729-1808年）和奧古斯特·韋斯特利（1760-1842年）父子發(fā)展了輕盈的

空中跳和敏捷快速的旋轉(zhuǎn)等另子技巧．兒子可以一次旋轉(zhuǎn)數(shù)圈，一次躍人空

中后交織擊腿跳8次，并開始突破類型化的表演，在芭蕾史上具有重要的意義。

                                                                                       新芭菲舞蹈知識(shí)講堂