到了20世紀(jì)，當(dāng)芭蕾史走進(jìn)現(xiàn)代時(shí)期時(shí),，出現(xiàn)了一批出類拔
萃,、光彩照人的男明星——俄國(guó)人瓦斯拉夫·尼金斯基、魯?shù)婪?middot;努
里耶夫,、米哈伊·巴里什尼科夫,、弗拉基米爾·瓦西里耶夫，丹麥人
埃里克·布魯恩,、彼得·馬丁斯,、彼得·邵富斯等等，為芭蕾男演員至
少奪回了喪失良久的半邊天,。
浪漫芭蕾時(shí)期的著名評(píng)論家泰奧菲勒·戈捷是個(gè)對(duì)女性芭蕾明
星崇拜得五體投地之人,，與此同時(shí)，他對(duì)芭蕾中的男性舞者則極盡
貶低和丑化之能事,。在他的眼睛里,，男性舞者是某種奇形怪狀和不
體面的東西，而不要男性的芭蕾舞劇才能表現(xiàn)出最高尚的情趣,。這
種觀點(diǎn)的偏激顯然帶有某種幼稚可笑的成分,，因?yàn)槲覀儫o(wú)法想象，
如果這個(gè)世界僅是一個(gè)單性的世界,，一切均處于一種單性的狀態(tài)之
中,，該是多么的單調(diào)和乏味！該是多么大的災(zāi)難和困惑??！更有，
倘若真地出現(xiàn)了這種狀態(tài),，也只能是人為的,、反自然的和變態(tài)的，
因而注定是短命的,！生活中尚且如此,，舞臺(tái)上又怎能例外,？陰陽(yáng)互
補(bǔ)的規(guī)律是永恒的，更是有趣的,。
美籍俄國(guó)芭蕾編導(dǎo)大師喬治·巴蘭欽盡管號(hào)稱“芭蕾就是女人”或“
芭蕾就是芭蕾女舞者”,，但他的芭蕾晚會(huì)中卻從未出現(xiàn)過(guò)女子獨(dú)舞，
或女子群舞占領(lǐng)整場(chǎng)演出的情形,。原因很簡(jiǎn)單，這樣的單性晚會(huì)只
能因過(guò)于單調(diào)乏味而自我淘汰,。
“ 異性相吸,，同性相斥”的生物規(guī)律不僅出現(xiàn)在舞臺(tái)上和劇場(chǎng)
中，而且也出現(xiàn)在練功房里,。巴蘭欽的一位繆斯蘇珊·費(fèi)雷爾曾直
言不諱地說(shuō)：“如果有位男子在一旁看我練功,，我會(huì)不知疲倦。相
反,，如果目擊我練功的是位女性,，我很快就會(huì)感到疲憊不堪.
然而，稍加思考后,，我們便不難得出這樣的結(jié)論：盡管包括評(píng)
論家在內(nèi)的觀眾之掌聲大多是沖著那些女性的明星舞者去的,，但
歸根結(jié)蒂，這些女性只是些像芭蕾舞劇《葛蓓莉婭》中的同名角色
那樣的臺(tái)前玩偶,，在芭蕾史上真正起主導(dǎo)作用的絕不是她們,，而是
處在幕后的男性的編導(dǎo)家們！
從宏觀上來(lái)說(shuō),，陰陽(yáng)平衡應(yīng)該是人類歷史,，更是芭蕾史上的一
大理想。而只要人類存在于自然的生態(tài)平衡之中,，芭蕾舞者在幕
前盡管大多以陰盛陽(yáng)衰為主,，卻恰好與幕后的男性編導(dǎo)家占有的
絕對(duì)統(tǒng)治地位呈宏觀的協(xié)調(diào)狀態(tài)。
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