任何舞蹈都是特定時(shí)代及其社會生活的反映，盡管反映的方
式有直接的和間接的，有廣義的和狹義的，有明顯的和隱蔽的，
有用意識的和潛意識的種種區(qū)別。芭蕾亦不例外，比如號稱芭
蕾史上的第一部芭蕾舞劇《皇后喜劇芭蕾》，就是赤裸裸地為
政治服務(wù)的，盡管并未導(dǎo)致法王帝亨利三世所希望的和平。
然而，從人類和芭蕾發(fā)展的整部歷史來看，貫穿始終的還有另
外一條更加具有永恒性的線索，那就是自父系社會以來男女兩性
之間誰跳主角的斗爭。這場斗爭的社會基礎(chǔ)本是男女兩性之間的
相互作用、相互制約，以及最終的相互依存，表現(xiàn)形式則是主導(dǎo)
地位的不斷交替，直到當(dāng)代社會才算相對平穩(wěn)起來。
據(jù)史料記載，在早期芭蕾時(shí)期中，第一位登臺表演的芭蕾舞者
是法國女性，名叫拉芳丹，時(shí)間在1 68 1年，也就是在1 7世紀(jì)末。
她在法籍意大利編導(dǎo)家讓·巴蒂斯特·呂利的芭蕾舞劇《愛神的凱
旋》中，主演愛神這個(gè)角色時(shí)大獲成功，并因其高雅的氣質(zhì)而青史
留名。但隨后風(fēng)靡了1 8世紀(jì)的舞者卻是一位法國男性，他叫奧古
斯特·維斯特里。他用空前的彈跳技巧傾倒了成千上萬的觀眾。
接踵而至的1 9世紀(jì)則是個(gè)女性絕對一統(tǒng)天下的局面，法國巴
黎這個(gè)“浪漫芭蕾之都”，成為這個(gè)陰盛陽衰輪回現(xiàn)象的歷史性場
所之中心。從號稱“第一個(gè)在腳尖上翩翩起舞”的法國明星瑪麗·
塔里奧妮，到唯一能與其媲美的奧地利明星范妮·埃爾斯勒，從浪
漫芭蕾悲劇代表作《吉賽爾》的意大利樣板演員卡洛塔·格里希，到
丹麥版本《仙女》的樣板演員露西爾·格拉恩，幾乎所有閃爍著迷人
光彩的芭蕾明星都是女性，而男性演員t則淪落到了搬運(yùn)工或陪襯
者的可悲地位之中。
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