http://stkaiao.com 在美妙絕倫的芭蕾王國(guó)里，最令觀眾神往的莫過(guò)于那勾魂攝
魄的“腳尖舞”了。許多觀眾自述到，每當(dāng)提起芭蕾來(lái)，眼前便會(huì)出
現(xiàn)那頻頻挪動(dòng)的腳尖碎步……正因?yàn)槿绱耍谠S多人的心目中，腳
尖舞成了芭蕾的同義詞。幾百年來(lái)，它以其獨(dú)特的魅力和威力，不
知征服了多少不同種族、膚色、文化、語(yǔ)言和風(fēng)俗的觀眾。然而，
親愛(ài)的讀者朋友們， 你知道嗎？ 精確地說(shuō)， 芭蕾并不完全地等
于“腳尖舞”！
首先，在整個(gè)芭蕾近五百年的歷史上，“腳尖舞”的歷史卻不到
二百年！而即使是“腳尖舞”隨著浪漫芭蕾的處女作《仙女》于1 832
年問(wèn)世，已經(jīng)風(fēng)靡了整個(gè)世界，但基本上都是芭蕾女舞者們的看家
本領(lǐng)。男舞者們除了18世紀(jì)的法國(guó)芭蕾舞蹈家讓一喬治·諾維爾
和20世紀(jì)的俄國(guó)芭蕾舞蹈家謝爾蓋·李法，為了表現(xiàn)男主人公飛翔
的動(dòng)感，曾偶爾穿過(guò)腳尖鞋之外，絕大多數(shù)的男舞者是從不穿腳尖
鞋作舞的。不過(guò)，我們顯然不能說(shuō)，他們跳的不是芭蕾。
另外，在芭蕾舞劇中，還有一種舞蹈叫“性格舞”，或“代表性”
舞蹈。這是根據(jù)芭蕾舞劇內(nèi)容和形式的需要，再創(chuàng)作和表演的一
連串異國(guó)情調(diào)的民間舞，比如古典芭蕾舞劇《天鵝湖》第三幕中
西班牙的《斗牛舞》、意大利的《那不勒斯舞》、匈牙利的《恰
爾達(dá)什舞》、波蘭的《瑪祖卡舞》等等。但是，這些舞者都是不
穿腳尖鞋作舞的，而我們也得承認(rèn)他們跳的是芭蕾。
當(dāng)人類進(jìn)入20世紀(jì)70年代之后，芭蕾史進(jìn)入了“當(dāng)代”芭蕾
時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的芭蕾呈現(xiàn)出了異彩紛呈的動(dòng)人局面。僅是女舞
者們?cè)谖枧_(tái)上穿的舞蹈鞋，就出現(xiàn)了非常多元化的情形：除了穿
腳尖鞋之外，還有穿軟底鞋和爵士鞋的，更有穿生活中的旅游鞋
和高跟鞋的。毫無(wú)疑問(wèn)，這些芭蕾舞者們所跳之舞應(yīng)該都算是芭
蕾。
簡(jiǎn)而言之，芭蕾等于腳尖舞的說(shuō)法僅在19世紀(jì)浪漫芭蕾以后
到20世紀(jì)后期當(dāng)代芭蕾以前這個(gè)特定的歷史時(shí)期的特定芭蕾部分
女舞者中成立。如果將這個(gè)說(shuō)法泛化，則會(huì)出現(xiàn)自相矛盾的現(xiàn)象。
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