我們可將芭蕾的美學(xué)概括為“開、繃、直、立”四大原則，而這四
大原則自1700年同腳和手的五個位置以及若干固定舞姿一道形成以
來，一直延用至今，成為各個時期芭蕾編舞家和表演家們的審美標(biāo)
準(zhǔn)。
所謂“開”，指的是芭蕾舞者不分男女，均需要從肩、胸、胯、膝、
踝五大關(guān)節(jié)部位，左右對稱地向外打開，尤其是兩腳應(yīng)該向外打開
180度。究其原因，我們發(fā)現(xiàn)大致有六點：
(1)為了最大限度地延長舞者肢體原有的線條，擴(kuò)大動作范圍，
并增強(qiáng)其表現(xiàn)力：每個正常人的肢體內(nèi)都蘊(yùn)藏著巨大的運動潛力，
而舞者只不過是對正常人的運動潛力進(jìn)行了科學(xué)的和比較充分的開
發(fā)罷了。一旦他們肢體原有的線條得到了充分的延長，動作范圍得
到了空前的擴(kuò)展，表現(xiàn)力也就自然會變得格外豐富。
(2)為了最大限度地占有舞臺原本有限的空間，而這種空間占有
行為帶有明顯的統(tǒng)治者意味和封建的等級觀念：芭蕾作為歐洲的古
典舞，產(chǎn)生于歐洲宮廷這樣一種特定的空間范疇，其客觀條件是少
數(shù)皇親國戚們占有著龐大的宮廷建筑，而他們趾高氣揚的動作風(fēng)范
完全是封建貴族氣度的自然流露，甚至不乏對這種氣度的刻意追求。
事實上，早期的芭蕾舞者一直就是皇親國戚們自己，因而，他們在
日常生活中的貴族氣度滲透到芭蕾美學(xué)中去，就是順理成章的事情
了。試想，倘若在今天這樣一個擁擠不堪的空間里，比如說在一部
高層建筑的電梯里，有誰端起芭蕾以“開’’為首的貴族風(fēng)度，伸展胳
膊，打開雙腿兒，流露出一個人恨不得占有整座大廈的空間感，則
十有八九會被人當(dāng)做是神經(jīng)出了毛病！
(3)為了運動的靈活：籃球運動員在運球時，雙腳是外“開”的，
以便能隨時變換方向，尤其是在向兩側(cè)運球時如此，就像芭蕾脫離
了“開”或稱“外開”（即向外打開，或向兩側(cè)打開），便無法完成它的
旋轉(zhuǎn)，乃至其他所有動作一樣。不過，如前所述，芭蕾的“開”，不僅
指的是兩只腳，而且還包括整個肢體上的肩、胸、胯、膝、踝，甚至
還有心理上的盛氣凌人，虛張聲勢，或至少是居高臨下的氣度。籃球
運動員在運球時，則恰好相反：一方面，他們得通過兩腳甚至兩胯的
外開（盡管不會像芭蕾舞者那樣開到180度！），得到運動的靈活性；
而在另外一方面，他們則得彎腰屈背，盡量縮小目標(biāo)，以便迅速將球
運到既定目標(biāo)。與籃球運動員雙腳外“開”的實用性和功利性相比，芭
蕾舞者的外“開”范圍更大，幅度也更大，而且是非實用性和純審美性
的，即無需達(dá)到任何實用的目的，無需解決舞臺和劇場之外的任何世
俗性問題。
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