經過進一步的發(fā)展成熟，芭蕾最終開始與歌劇分道揚鑣，因為
舞蹈演員為了更多地吸引觀眾，不斷發(fā)展出了許多嶄新的技巧，并
且對表現戲劇情節(jié)日益冷漠甚至反感，而歌劇演員也不愿舞蹈演員
們分享了給他們的熱烈掌聲。
從發(fā)展的觀點看問題，芭蕾最終從歌劇中獨立出來，可謂決定
性的歷史進步。然而，這種分道揚鑣不是某種快刀斬亂麻式的過程，
而是一種循序漸進的過程，因此，歐洲一些歷史悠久的芭蕾舞團在
編制上依舊是“寄生”在歌劇院中的，如法國的巴黎歌劇院芭蕾舞團
等等，而在“新大陸”的美國，芭蕾舞團則大多是獨立的，如美國芭
蕾舞劇院、紐約市芭蕾舞團、亞特蘭大芭蕾舞團、舊金山芭蕾舞團、
喬弗雷芭蕾舞團、休斯頓芭蕾舞團、太平洋西北芭蕾舞團等等。
不過，歷史的發(fā)展從來都是有例外的，即使是在芭蕾發(fā)源地的
意大利也不例外：如米蘭的斯卡拉劇院1 778年開張時，還是個歌
劇院，芭蕾對歌劇的關系依然是“寄人籬下”的，但由于實力強大的
意大利芭蕾大師薩爾瓦托雷·維加諾1 8 1 3年的到任，芭蕾便宣告
獨立，并且至今如此。
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