17世紀(jì)末至18世紀(jì)上半葉,，隨著芭蕾的逐漸成熟與獨立,，法國
出現(xiàn)了“歌劇芭蕾”這樣一種嶄新的舞臺表演形式，它融歌唱,、舞蹈和
豪華布景于一體,，并且迅速成為一種時尚。“歌劇芭蕾”是在“喜劇芭
蕾”基礎(chǔ)上的一種質(zhì)的飛躍,，在題材上逐漸向復(fù)雜深沉的悲劇發(fā)展,，并
逐漸地取代了“喜劇芭蕾”，因為舞蹈成分在其中的比例大大增加,。
根據(jù)當(dāng)代西方最權(quán)威的舞蹈史學(xué)家瓦爾特·索雷爾(1905—
1997)教授在其《西方舞蹈文化史》中的觀點,，我們明白了歷史比歌
劇悠久數(shù)百年的芭蕾，本來已在1581年上演的《皇后喜劇芭蕾》中
創(chuàng)造出了“一個如此前途無量的開端”,，并且“已經(jīng)找到了自己在藝
術(shù)和美學(xué)上的道路”,，為什么不去一鼓作氣，獨立門戶,，反倒要在年
輕的歌劇中再次找到寄生之處的原因：一是因為“在1 7世紀(jì)的初
期,，歌劇尚屬于某種新型的經(jīng)驗，并且是帶著巨大的原動力而勃然
興起的”,，屬于某種生機(jī)勃勃的新興藝術(shù),，因而不但可以承受芭蕾
的寄生需要，而且也需要芭蕾這種更為誘人的肢體藝術(shù)去增光添
色,；二是因為芭蕾長期“掌握在以自娛和游戲玩耍為目的的上流社
會手中,，結(jié)果便不得不去經(jīng)歷各種政治的和社會的變動。在1 7世
紀(jì)的大部分時間里,，這種宮廷舞蹈一直處于某種技藝落后和知識
貧乏的狀態(tài)之中”o
這個“歌劇芭蕾”階段的代表人物分別為呂利,、安德列·康普拉
（法國作曲家，1660 -1 744）和讓一菲利普·拉莫（法國作曲家,，
1 683一1764）,，早期代表作有《愛情的凱旋》(1681)、《凡爾
賽牧歌》(1683),、《和平圣殿》(1685),、《微風(fēng)與花神》(1688)等。
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