“幕間芭蕾,，，嘩眾取寵甚至喧賓奪主的劇場(chǎng)效果逐漸地引起了
喜劇導(dǎo)演們的注意,，不過(guò),，他們沒(méi)有將喜劇與芭蕾這兩者簡(jiǎn)單地對(duì)
立起來(lái),，更沒(méi)有將芭蕾這種日益受到觀眾喜愛(ài)的表演形式粗暴地趕
出喜劇演出，而是開(kāi)始嘗試如何將兩者有機(jī)地融為一體,。與此同時(shí),，
芭蕾的編導(dǎo)家們也一直為缺乏出類拔萃的演員而苦惱，因此,，不得
不將一部部芭蕾舞劇的各幕或場(chǎng)拆散開(kāi)來(lái),，然后,，分別插入喜劇的
各幕之間加以演出。最佳代表作當(dāng)屬莫里哀與呂利1 670年合作的
總之,，這個(gè)階段的芭蕾與喜劇可謂由相互的需要而導(dǎo)致了密
切的合作，從而出現(xiàn)了互補(bǔ)性的結(jié)果——既增加了喜劇的觀賞性,，
又強(qiáng)化了芭蕾的戲劇性,，由此創(chuàng)造出了“喜劇芭蕾”這樣一種相得
益彰的表演形式。
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