“幕間芭蕾，，嘩眾取寵甚至喧賓奪主的劇場效果逐漸地引起了
喜劇導(dǎo)演們的注意，不過，他們沒有將喜劇與芭蕾這兩者簡單地對
立起來，更沒有將芭蕾這種日益受到觀眾喜愛的表演形式粗暴地趕
出喜劇演出，而是開始嘗試如何將兩者有機(jī)地融為一體。與此同時，
芭蕾的編導(dǎo)家們也一直為缺乏出類拔萃的演員而苦惱，因此，不得
不將一部部芭蕾舞劇的各幕或場拆散開來，然后，分別插入喜劇的
各幕之間加以演出。最佳代表作當(dāng)屬莫里哀與呂利1 670年合作的
總之，這個階段的芭蕾與喜劇可謂由相互的需要而導(dǎo)致了密
切的合作，從而出現(xiàn)了互補(bǔ)性的結(jié)果——既增加了喜劇的觀賞性，
又強(qiáng)化了芭蕾的戲劇性，由此創(chuàng)造出了“喜劇芭蕾”這樣一種相得
益彰的表演形式。
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