“芭蕾歌劇”最初指的是在早期的“歌劇芭蕾”中,，那些舞蹈在
比重上與歌劇并駕齊驅(qū),，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于歌劇的作品，包括康普拉,、
呂利和拉莫的大部分悲劇,。
20世紀(jì)以來，隨著芭蕾進(jìn)入“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”時(shí)期,，芭蕾編導(dǎo)
家們的獨(dú)立意識和自主能力不斷得到增強(qiáng),，“芭蕾歌劇”這種形式
日益增多,，比較典型的“芭蕾歌劇”可舉里姆斯基一科薩科夫(1844
一1908，俄羅斯作曲家)的《金雞》,、漢斯·亨策（1 926一 ,，德
國作曲家）的《孤寂的林蔭道》,、格魯克（1-714 - 1787,，德國作
曲家）的《俄耳甫斯與尤里底斯》，福金,、巴蘭欽,、妮奈特·德·瓦
盧娃（1 898一英國芭蕾創(chuàng)始人）、瑪麗·魏格曼（1886 - 1973,，德
國現(xiàn)代舞鼻祖）,、皮娜·鮑希（1 940一 ，德國舞蹈劇場鼻祖）,，
都曾以此為體裁進(jìn)行過創(chuàng)作和演出,。
有時(shí)候，出于經(jīng)濟(jì)（開支過大）和藝術(shù)上（喧賓奪主）的各種考
慮,，一些舞蹈編導(dǎo)家故意將歌唱演員們?nèi)繌奈枧_上撤掉,，或者將
他們安排在舞臺的臺口處，僅僅作為陪襯,，以便將敘述情節(jié)的任務(wù)
全部交給舞蹈演員們?nèi)ネ瓿?，例如福金?chuàng)作里姆斯基一科薩科夫的
《金雞》，埃里希·瓦爾特（1927 -1983,，德國芭蕾編導(dǎo)家）處理蒙
泰威爾第（1567 - 1643,，意大利作曲家）的《俄耳甫斯》，馬辛編
導(dǎo)羅西尼（1-792 - 1868,，意大利作曲家）的《塞維利亞理發(fā)師》,，
安東尼奧《1922一 ，西班牙編導(dǎo)家）編排法利亞（18-76 - 1946,，
西班牙作曲家）的《人生如朝露》,，貝雅編創(chuàng)奧芬巴赫（1819 - 18
80，德裔法國作曲家）的《霍夫曼的故事》之時(shí),，都采用了這種方
式,。
顯而易見，芭蕾歌劇的應(yīng)運(yùn)而生反映出,，芭蕾經(jīng)過五百年的興
衰枯榮,，終于在20世紀(jì)進(jìn)入了成熟期。
手機(jī)：13811801600
手機(jī)：13661118529
手機(jī)：13811150792
座機(jī)：010-84288137
掃一掃
關(guān)注我們
芭菲舞臺服裝