“芭蕾歌劇”最初指的是在早期的“歌劇芭蕾”中，那些舞蹈在
比重上與歌劇并駕齊驅(qū)，甚至遠遠大于歌劇的作品，包括康普拉、
呂利和拉莫的大部分悲劇。
20世紀以來，隨著芭蕾進入“現(xiàn)代”和“當代”時期，芭蕾編導
家們的獨立意識和自主能力不斷得到增強，“芭蕾歌劇”這種形式
日益增多，比較典型的“芭蕾歌劇”可舉里姆斯基一科薩科夫(1844
一1908，俄羅斯作曲家)的《金雞》、漢斯·亨策（1 926一 ，德
國作曲家）的《孤寂的林蔭道》、格魯克（1-714 - 1787，德國作
曲家）的《俄耳甫斯與尤里底斯》，福金、巴蘭欽、妮奈特·德·瓦
盧娃（1 898一英國芭蕾創(chuàng)始人）、瑪麗·魏格曼（1886 - 1973，德
國現(xiàn)代舞鼻祖）、皮娜·鮑希（1 940一 ，德國舞蹈劇場鼻祖），
都曾以此為體裁進行過創(chuàng)作和演出。
有時候，出于經(jīng)濟（開支過大）和藝術(shù)上（喧賓奪主）的各種考
慮，一些舞蹈編導家故意將歌唱演員們?nèi)繌奈枧_上撤掉，或者將
他們安排在舞臺的臺口處，僅僅作為陪襯，以便將敘述情節(jié)的任務(wù)
全部交給舞蹈演員們?nèi)ネ瓿桑绺＝饎?chuàng)作里姆斯基一科薩科夫的
《金雞》，埃里希·瓦爾特（1927 -1983，德國芭蕾編導家）處理蒙
泰威爾第（1567 - 1643，意大利作曲家）的《俄耳甫斯》，馬辛編
導羅西尼（1-792 - 1868，意大利作曲家）的《塞維利亞理發(fā)師》，
安東尼奧《1922一 ，西班牙編導家）編排法利亞（18-76 - 1946，
西班牙作曲家）的《人生如朝露》，貝雅編創(chuàng)奧芬巴赫（1819 - 18
80，德裔法國作曲家）的《霍夫曼的故事》之時，都采用了這種方
式。
顯而易見，芭蕾歌劇的應(yīng)運而生反映出，芭蕾經(jīng)過五百年的興
衰枯榮，終于在20世紀進入了成熟期。
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