“現(xiàn)代芭蕾”是 20世紀(jì)人類天翻地覆慨而慷的必然結(jié)果。無
淪是作為同時代人的芭蕾藝術(shù)家,，還是作為同時代劇場藝術(shù)的芭
蕾,，都不可能長期無視這樣一個事實：現(xiàn)代觀眾的精神與肉體需
要正在以飛快的速度，朝著多元化的方向發(fā)展,。
瀏覽當(dāng)今遍及世界各地的芭蕾舞團(tuán),，我們可以發(fā)現(xiàn)，即使是
在歷史悠久的巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（1661一 ）、丹麥皇家芭蕾
舞團(tuán)（1 722一 ）,、基洛夫芭蕾舞團(tuán)（1 738一 ）和莫斯科大
劇院芭蕾舞團(tuán)（1 776一 ）,，“浪漫芭蕾”和“古典芭蕾’’也不再是
一統(tǒng)天下的風(fēng)格,，而是在不斷增添著現(xiàn)代的,、當(dāng)代的芭蕾，包括
有情節(jié)的芭蕾,，更包括無情節(jié)的,，表現(xiàn)哲理的抽象作品，以及使
用交響樂的交響芭蕾等等,。這一點,，我們不難從上述各位代表人
物的創(chuàng)作清單中發(fā)現(xiàn)。應(yīng)該說,，正是這些新型的現(xiàn)代作品為這些
曾以跳古典作品聞名于世的著名舞團(tuán)注入了新鮮的活力,，因為“浪
漫芭蕾’’和“古典芭蕾”盡管具有那種千錘百煉出來的奪目光彩，但
畢竟與現(xiàn)代人的思想情趣相距甚遠(yuǎn),。換句話說,，這些傳統(tǒng)的芭蕾
經(jīng)典自身并沒有錯，問題只是在于它們與今天這個沸騰的時代太
不合拍,，只是從事這項事業(yè)的人們太封閉保守,，太妄自尊大。因
此,，變,，尤其是從事它的人們觀念和態(tài)度之變，乃勢在必行,。
實際上,，正是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)這樣一個芭蕾的真正搖籃
里，曾于1974年自發(fā)地組建過一個“現(xiàn)代舞研究小組”,，以便為過分
精美,、過分單一，過分程式化,，甚至僵化了的“浪漫芭蕾”和“古典芭
蕾”,，提供新鮮的空氣和系統(tǒng)的營養(yǎng)。現(xiàn)代舞的多種訓(xùn)練體系早已成
為如今那些不甘沉淪的古典芭蕾演員們解放自己的肢體,，挖掘自身
創(chuàng)造力和表現(xiàn)力的工具,；而對于芭蕾編導(dǎo)家而言，現(xiàn)代舞則成為一
種“形式為內(nèi)容服務(wù)”的最佳手段,。號稱“20世紀(jì)三大芭蕾男演員之一
的米哈伊·巴里什尼科夫（1948一 ）曾自白說,，在他所跳過的全部
舞蹈作品中，最能使他找到如魚得水感覺的，莫過于美國現(xiàn)代舞編
導(dǎo)家特懷拉·薩普（1942一 ）為他度身創(chuàng)作的現(xiàn)代爵士芭蕾《橫沖
直撞》了,！此外,，素以上演“浪漫”和“古典”芭蕾舞劇為自豪的美國芭
蕾舞劇院，也曾聘請薩普出任過藝術(shù)總監(jiān),。至于芭蕾舞團(tuán)恭請現(xiàn)代舞
編導(dǎo)家委約創(chuàng)作的事情,，自本世紀(jì)50年代便已開始，而進(jìn)入90年代以
來,，則已形成了一個大的趨勢,。
凡此種種，均足以向我們證明：真正博大精深的傳統(tǒng)芭蕾,，面對
來勢兇猛的現(xiàn)代舞大潮,，不僅不應(yīng)手足無措，或者惱羞成怒,，反倒應(yīng)
該胸懷坦蕩,、無所顧忌地?zé)崆閾肀н@純屬自己骨血再生的新潮。
與傳統(tǒng)的“浪漫”,、“古典”芭蕾相比,，“現(xiàn)代芭蕾”至少具有四個
顯著的特點：一是向傳統(tǒng)芭蕾所尊崇的古典唯美主義開戰(zhàn)，部分編
導(dǎo)家甚至采用內(nèi)扣腿腳,、平面動作等回歸遠(yuǎn)古動律的做法,；二是創(chuàng)
作思想呈自由開放型，敢于吸收古今一切有益的東西,，為我所用,；
三是創(chuàng)作手法為多樣化選擇，擯棄任何固有模式,，提倡各路編導(dǎo)家
“八仙過海,，各顯神通”；四是在內(nèi)容與形式的關(guān)系上,，深受現(xiàn)代舞
的影響,，主張兩者完全地統(tǒng)一，而非“舊瓶裝新酒”,，更認(rèn)為使用別
人和自己過去的舊有形式,，實際上是對編導(dǎo)家自身創(chuàng)造力的否定。
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