這是一部由中國歌劇舞劇院和北京舞蹈學院的舞蹈家和藝術(shù)
家們合作創(chuàng)作和演出的大型舞劇作品。也是一部頗有學術(shù)研究價
值的舞劇作品。編導：孫穎。作曲：張定和、張以達。布景設(shè)計：
沈忱、黃振亞。服裝設(shè)計：董淑芳。主要演員：夏麗蓉、于健、
方伯年等，中國歌劇舞劇院于1 985年在北京首演。
舞劇描寫東漢末建安年間，曹操修建銅雀臺時，一對歌舞伎樂
人的悲劇故事。
序幕，曹操在戰(zhàn)場上收留了尚存一息的一對孤兒——鄭飛蓬與
衛(wèi)斯奴。
第一場，鄭、衛(wèi)二人在百戲部學習舞蹈和擊鼓，漸漸長大，萌
發(fā)愛情。曹操見收養(yǎng)的孤兒技藝已成，選人銅雀臺作供奉藝人。
第二場，曹操大宴于銅雀臺上，酒酣而舞槊，群伎獻藝，歌《龜
雖壽》。鄭飛蓬光彩奪目，藝技驚人，被曹操召人后宮。鄭、衛(wèi)頓
時離別。
第三場，銅雀臺上，鄭飛蓬侍寢之夕，無限留戀衛(wèi)斯奴，剪一綹
青絲相贈。
第四場，曹操作古，遺令銅雀伎人終生守陵。鄭、衛(wèi)二人雖生猶
死，雖身近卻難以相親。曹丕復召鄭再人后宮，衛(wèi)情不自禁，沖撞
曹丕而遭剜目之刑。
第五場，洛陽宮內(nèi)，鮮卑大人朝覲之時，鄭奉召獻舞，發(fā)現(xiàn)雙目
失明的衛(wèi)斯奴，她毅然毀妝罷舞，唯求一死。曹丕在臣僚們的跪求
下，將鄭賜予戍邊大將軍。
第六場，大將軍坐擁鄭飛蓬，終日狂歡。鄭不愿茍活，頂撞大將
軍，被貶為營伎，遭受凌辱。
尾聲，鄭因逃跑而被處死。赴刑路邊，衛(wèi)斯奴木然地擊打手鼓以
送。
該劇據(jù)史而撰，立意深廣，揭示出中國古代歌舞伎人的悲慘命運。
舞蹈編排講究有歷史依據(jù)，盡量捕捉漢代樂舞的風格精髓。全劇舞
段眾多，色彩斑斕。鄭之獨舞，鄭、衛(wèi)雙人舞有較強的感染力。《盤
鼓舞》、《競技舞》和幾段銅雀伎人的群舞，具有古拙而典雅、宏放
而俏麗的特色。衛(wèi)斯奴“盲鼓號天”的一段表演，悲劇色調(diào)濃烈。全劇
悲切感人，大起大落的發(fā)展線引人回腸蕩氣，具有較強的藝術(shù)感染力。
舞劇編導孫穎，50年代初，北京舞蹈學校剛剛建立時即任該校中
國古典舞教研組教員，參與了中國古典舞教材和教學法的研究和建立。
后下放北大荒多年，文革后不久回北京舞蹈學院任教。孫穎博學好鉆，
多年來潛心研究漢舞，掌握了大量的資料，并立志將其研究成果，通
過舞蹈形象表現(xiàn)出來。《銅雀伎》就是在這樣的指導思想下創(chuàng)作和演
出的。孫穎的舞劇創(chuàng)作觀念是“把哲學、歷史、民族、民俗、宗教、考
古等學科和文學、音樂、雕塑、繪畫、書法、工藝等相鄰藝術(shù)都作為
挖掘古代舞蹈的參考和依據(jù)，側(cè)重于把握一個時代的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)
風骨，不拘泥于模擬有限的形象資料。（轉(zhuǎn)弓l自《舞蹈藝術(shù)》第30輯，
《中國舞劇史綱》第136頁）因此，他著重以特定的舞蹈韻律與節(jié)奏，
呈現(xiàn)出漢魏的文化氣韻。所以，當舞劇《銅雀伎》上演之時，它那重
心大傾移，腰部多扭轉(zhuǎn)，胯部外挺出的動作；那“斜身含遠意，頓足有
余情”的舞姿節(jié)韻，使觀眾相信和認可那就是漢魏舞風的再現(xiàn)c其中，
尤以“盤鼓舞”一段最為精彩，后常作為獨立的精品單獨演出。
手機：13811801600
手機：13661118529
手機：13811150792
座機：010-84288137
掃一掃
關(guān)注我們
芭菲舞臺服裝