肖恩對純潔無瑕的人體之崇拜和欣賞，一定極大地影響了他
的弟子們，例如多麗絲·韓芙麗就曾大膽地使用自己優(yōu)美的身體，
表現(xiàn)過潮水的起伏跌宕，起名為《水的研究》。據(jù)說，觀眾們無
不認為，她的這種處理方式是非常嚴肅的藝術探索。
多麗絲·韓芙麗1917至1928年這十一·年間，不僅是丹妮絲～
肖恩舞蹈團的主要舞者，而且很快成為丹妮絲一肖恩舞蹈學校一
位得力的助教。她對編舞的嘗試始于1920年，也就是當她還在丹
妮絲一肖恩老師手下作演員和教員時。據(jù)說，她和許多大編舞家
一樣最初都是先給自己編舞。但恰恰正是這種在自己身上試驗并
發(fā)掘出來的編舞能力，引起了丹妮絲老師的注意，結果使得該團
韓美麗1928年自立山門，并且?guī)ё吡嗽瓰閷W生，后為同事的
男演員韋德曼。作為整個丹妮絲一肖恩舞蹈學校和舞蹈團中芭蕾
基礎最好者，作為參與了“與樂隊同步法”的實驗過程，并因此對音
樂的把握形成了一套完整的方法者，以及善于創(chuàng)作獨舞，并尤其擅
長編導群舞的編舞家，韓芙麗可謂擁有了得天獨厚的多樣化資本。
從題材上來說，韓芙麗的作品也具有明顯的多樣化優(yōu)勢，既有根據(jù)
古典名曲創(chuàng)作的《巴赫組曲》(1928)、《G弦上的詠嘆調》(1928),
《c小調帕薩卡里亞》(1938);也有根據(jù)當代著名作曲家阿倫·科普蘭
作品編創(chuàng)的舞蹈，還有無聲的《運動戲劇》(1930)和為紐約大都會
歌劇院的勛伯格歌劇、莫里哀喜劇《丈夫學校》(1933)等綜合性劇
場藝術編導的舞蹈。
肖恩對純潔無瑕的人體之崇拜和欣賞，一定極大地影響了他的弟
子們，例如多麗絲·韓芙麗就曾大膽地使用自己優(yōu)美的身體，表現(xiàn)過
潮水的起伏跌宕，起名為《水的研究》。據(jù)說，觀眾們無不認為，
她的這種處理方式是非常嚴肅的藝術探索。多麗絲·韓芙麗1917至19
28年這十一·年間，不僅是丹妮絲～肖恩舞蹈團的主要舞者，而且很
快成為丹妮絲一肖恩舞蹈學校一位得力的助教。她對編舞的嘗試始于
1920年，也就是當她還在丹妮絲一肖恩老師手下作演員和教員時。
據(jù)說，她和許多大編舞家一樣'最初都是先給自己編舞。但恰恰正是這
種在自己身上試驗并發(fā)掘出來的編舞能力，引起了丹妮絲老師的注意，
結果使得該團保留劇目《翱翔》的編舞家成了丹妮絲和韓芙麗兩人。
韓美麗1928年自立山門，并且?guī)ё吡嗽瓰閷W生，后為同事的男
演員韋德曼。作為整個丹妮絲一肖恩舞蹈學校和舞蹈團中芭蕾基礎
最好者，作為參與了“與樂隊同步法”的實驗過程，并因此對音樂的
把握形成了一套完整的方法者，以及善于創(chuàng)作獨舞，并尤其擅長編
導群舞的編舞家，韓芙麗可謂擁有了得天獨厚的多樣化資本。
從題材上來說，韓芙麗的作品也具有明顯的多樣化優(yōu)勢，既有根
據(jù)古典名曲創(chuàng)作的《巴赫組曲》(1928)、《G弦上的詠嘆調》(1928),
《c小調帕薩卡里亞》(1938);也有根據(jù)當代著名作曲家阿倫·科普蘭作
品編創(chuàng)的舞蹈，還有無聲的《運動戲劇》(1930)和為紐約大都會歌劇
院的勛伯格歌劇、莫里哀喜劇《丈夫學校》(1933)等綜合性劇場藝術
編導的舞蹈。
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