肖恩對純潔無瑕的人體之崇拜和欣賞，一定極大地影響了他
的弟子們，例如多麗絲·韓芙麗就曾大膽地使用自己優(yōu)美的身體,，
表現(xiàn)過潮水的起伏跌宕,，起名為《水的研究》,。據(jù)說,，觀眾們無
不認為,，她的這種處理方式是非常嚴肅的藝術(shù)探索。
多麗絲·韓芙麗1917至1928年這十一·年間,，不僅是丹妮絲～
肖恩舞蹈團的主要舞者,，而且很快成為丹妮絲一肖恩舞蹈學(xué)校一
位得力的助教,。她對編舞的嘗試始于1920年，也就是當她還在丹
妮絲一肖恩老師手下作演員和教員時,。據(jù)說,，她和許多大編舞家
一樣最初都是先給自己編舞。但恰恰正是這種在自己身上試驗并
發(fā)掘出來的編舞能力,，引起了丹妮絲老師的注意,，結(jié)果使得該團
韓美麗1928年自立山門,，并且?guī)ё吡嗽瓰閷W(xué)生，后為同事的
男演員韋德曼,。作為整個丹妮絲一肖恩舞蹈學(xué)校和舞蹈團中芭蕾
基礎(chǔ)最好者,，作為參與了“與樂隊同步法”的實驗過程，并因此對音
樂的把握形成了一套完整的方法者,，以及善于創(chuàng)作獨舞,，并尤其擅
長編導(dǎo)群舞的編舞家，韓芙麗可謂擁有了得天獨厚的多樣化資本,。
從題材上來說,，韓芙麗的作品也具有明顯的多樣化優(yōu)勢，既有根據(jù)
古典名曲創(chuàng)作的《巴赫組曲》(1928),、《G弦上的詠嘆調(diào)》(1928),
《c小調(diào)帕薩卡里亞》(1938);也有根據(jù)當代著名作曲家阿倫·科普蘭
作品編創(chuàng)的舞蹈,，還有無聲的《運動戲劇》(1930)和為紐約大都會
歌劇院的勛伯格歌劇、莫里哀喜劇《丈夫?qū)W?！?1933)等綜合性劇
場藝術(shù)編導(dǎo)的舞蹈,。
肖恩對純潔無瑕的人體之崇拜和欣賞，一定極大地影響了他的弟
子們,，例如多麗絲·韓芙麗就曾大膽地使用自己優(yōu)美的身體,，表現(xiàn)過
潮水的起伏跌宕，起名為《水的研究》,。據(jù)說,，觀眾們無不認為，
她的這種處理方式是非常嚴肅的藝術(shù)探索,。多麗絲·韓芙麗1917至19
28年這十一·年間,，不僅是丹妮絲～肖恩舞蹈團的主要舞者，而且很
快成為丹妮絲一肖恩舞蹈學(xué)校一位得力的助教,。她對編舞的嘗試始于
1920年,，也就是當她還在丹妮絲一肖恩老師手下作演員和教員時。
據(jù)說,，她和許多大編舞家一樣'最初都是先給自己編舞,。但恰恰正是這
種在自己身上試驗并發(fā)掘出來的編舞能力,，引起了丹妮絲老師的注意，
結(jié)果使得該團保留劇目《翱翔》的編舞家成了丹妮絲和韓芙麗兩人,。
韓美麗1928年自立山門,，并且?guī)ё吡嗽瓰閷W(xué)生，后為同事的男
演員韋德曼,。作為整個丹妮絲一肖恩舞蹈學(xué)校和舞蹈團中芭蕾基礎(chǔ)
最好者,，作為參與了“與樂隊同步法”的實驗過程，并因此對音樂的
把握形成了一套完整的方法者,，以及善于創(chuàng)作獨舞,，并尤其擅長編
導(dǎo)群舞的編舞家，韓芙麗可謂擁有了得天獨厚的多樣化資本,。
從題材上來說,，韓芙麗的作品也具有明顯的多樣化優(yōu)勢，既有根
據(jù)古典名曲創(chuàng)作的《巴赫組曲》(1928),、《G弦上的詠嘆調(diào)》(1928),
《c小調(diào)帕薩卡里亞》(1938);也有根據(jù)當代著名作曲家阿倫·科普蘭作
品編創(chuàng)的舞蹈,，還有無聲的《運動戲劇》(1930)和為紐約大都會歌劇
院的勛伯格歌劇、莫里哀喜劇《丈夫?qū)W?！?1933)等綜合性劇場藝術(shù)
編導(dǎo)的舞蹈,。
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