與此同時(shí)，魏格曼的另一位弟子也以相似的融會(huì)貫通能力，煥
發(fā)出了巨大的創(chuàng)造活力。不同的是，他是男性，名叫哈羅德·克羅
伊茨貝格，他是以刮得一千二凈的光頭和充滿陽剛之氣的舞風(fēng)震
撼了陰盛陽衰的舞蹈舊世界的。他主要是以德國為基地來謀求發(fā)
展的，盡管他在自己的雙人舞旅美演出中，觸動(dòng)了埃里克·霍金斯
和霍塞·林蒙這兩位后來成為美國現(xiàn)代舞大師的年輕男子的心弦。
他的創(chuàng)作主要是在魏格曼的戲劇性表現(xiàn)力中注入了更多的自由感，
并因此成了德國現(xiàn)代舞中最重要的男性舞者。
融會(huì)貫通成了德國現(xiàn)代舞中的一個(gè)重要傳統(tǒng)。與克羅伊茨貝
格同時(shí)代的名家中還有一位名叫庫特·尤斯的男性舞者。他最重要
的特征是融芭蕾和現(xiàn)代舞于一體，并善于以高度程式化的芭蕾動(dòng)
作語匯為基礎(chǔ)，吸收生活動(dòng)作和現(xiàn)代舞動(dòng)作，以表現(xiàn)當(dāng)代人的種
種思想和觀念。這方面最成功，也最有生命力的例子莫過于1932
年上演的《綠桌》這部反戰(zhàn)舞劇了。在《綠桌》中，我們看到的
舞者們是一群訓(xùn)練有素，男女均穿芭蕾軟鞋的芭蕾舞者，而非赤
腳的現(xiàn)代舞者。為了使舞劇本身更加接近現(xiàn)實(shí)生活，尤斯顯然是
有意地拋棄了足以使舞者們脫離塵世的腳尖鞋。
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