德國現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人之一魏格曼對鄧肯的巨大影響是毫不諱
言的,，而被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的鄧肯也的確是美國人。然而,，精
確地說,，她是屬于世界的,，她的影響更是世界性的——這不僅由
于她的第一次成功是在歐洲獲得的，不僅由于她的舞蹈生涯中最
輝煌的歲月也是在歐洲包括俄國度過的,，而且還因?yàn)樗膫魅藳]
有成為我們今天所特指的美國現(xiàn)代舞的支柱,。
現(xiàn)代舞的兩大發(fā)源地分別是美國和德國。除了鄧肯的巨大影
響外,，后人很難在起源上找到明顯的相互影響,。總體上說，美國
的現(xiàn)代舞和德國的現(xiàn)代舞均產(chǎn)生于本世紀(jì)初這個(gè)相同的時(shí)代,。但
由于丹妮絲一肖恩夫婦這對美國現(xiàn)代舞的先驅(qū),，從觀念到技術(shù)均
很難屬于嚴(yán)格意義上的西方現(xiàn)代舞，而是從遙遠(yuǎn)的東方吸取的靈
感,，搞出的作品被人稱作是“偽東方舞”,。
精確地說，德國現(xiàn)代舞的出現(xiàn)要早于美國現(xiàn)代舞若干年,，因?yàn)?/span>
魯?shù)婪颉?a href="http://stkaiao.com">拉班(18 79 - 1958),、瑪麗。魏格曼師生早在1920年以前
就已經(jīng)開始了德國現(xiàn)代舞的歷程,。史學(xué)家認(rèn)為,，真正打開美國現(xiàn)代
舞新紀(jì)元的要算格萊姆，而她的第一臺個(gè)人晚會(huì)已是晚在1 926年
的事情了,。但即使這臺晚會(huì)中,，也依然有幾個(gè)作晶帶有濃重的東方
情調(diào)。
相比之下,，德國現(xiàn)代舞由于拉班所擁有的高度的理論素質(zhì)和科
學(xué)精神,，一開始就將注意力放在了定量語言范疇中的動(dòng)作本身之上
了，而沒有像美國人那樣僅憑著定性語言系統(tǒng)中感性的認(rèn)識和感情
的沖動(dòng),，去徘徊于非舞蹈的他律美學(xué)的誤區(qū)之中,?？梢赃@么說，直
到魏格曼的親傳弟子漢婭·霍爾姆(1893 - 1992)30年初赴美國開辦舞
蹈學(xué)校之后,，德國現(xiàn)代舞的這種科學(xué)和精確的精神才開始進(jìn)入美國,。
在動(dòng)作原理上，晚起步的格萊姆那大名鼎鼎的“收縮一放松”技術(shù)
與魏格曼的動(dòng)作原理“緊張一松弛”可謂如出一轍,。盡管我們,，難以由
此斷言，格萊姆將魏格曼的發(fā)現(xiàn)加以改頭換面,，但我們不妨可以認(rèn)為
兩者對動(dòng)作原理的規(guī)律性認(rèn)識,，至少是殊途同歸的。
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