德國的“新舞蹈”從一開始產(chǎn)生就具有雙重意義，或者說走出
了兩條極為不同的道路：
一是決心要與舊有的古典芭蕾徹底劃清界線，從而創(chuàng)造出一
種在思想觀念,、訓練體系、創(chuàng)作方法和舞蹈形象上具有全然“新”
意的舞蹈,，代表人物主要是魏格曼,；
二是僅在思想上追求與“新”時代同步,，而在創(chuàng)作上則采取較
為自由或靈活的態(tài)度,，甚至經(jīng)常使用古典芭蕾的動作語匯,，代表
人物有拉班和尤斯,。
實際上，拉班和尤斯在思想上要,、比魏格曼開闊得多,，實用
得多，而拉班本人又曾出任過漢堡芭蕾舞團和柏林歌劇院芭舞團
的團長,，尤斯則將自己的舞蹈團命名為“尤斯芭蕾舞團,。
這些史實起碼還可以說明，他們對占典芭蕾的態(tài)度遠沒有美
國的創(chuàng)始人那樣嫉惡如仇,，也不像他們那樣激進或固執(zhí),，但恐怕
也恰恰因為如此，他們對世界現(xiàn)代舞藝術本身做出的貢獻（主要
指作品）不如美國舞蹈家那么多眾所公認,，由拉班的“人體動律學”
萌生出來的舞蹈杰作只有尤斯創(chuàng)作的反戰(zhàn)舞劇《綠桌》一部,。
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