絕大多數(shù)觀眾（甚至包括職業(yè)舞者）認(rèn)為，“現(xiàn)代舞”是艱深難
懂的，更是遙不可及的，因?yàn)樗麄兇蠖嗖⑽纯催^什么準(zhǔn)確意義的
“現(xiàn)代舞”，更不知道它的歷史與現(xiàn)狀。
據(jù)史家考證，“現(xiàn)代舞”一詞最早是由美國(guó)現(xiàn)代舞理論的奠基
人和《紐約時(shí)報(bào)》的第一位舞蹈專職批評(píng)家約翰·馬丁(1893—
1985)第一個(gè)開始使用的，而他于1933年出版的《現(xiàn)代舞》一書
則是第一部此類題材的專著。
“現(xiàn)代舞是什么？”這個(gè)定義問題多年來，一直讓歐美現(xiàn)代舞權(quán)
威們頭痛不已。
美國(guó)著名現(xiàn)代舞史學(xué)家和批評(píng)家唐·麥克唐納（1932一 ）
曾巧妙地利用邏輯學(xué)的方法，作過這樣一個(gè)聰明的回答：“要說什
么“不”是現(xiàn)代舞反倒比精確地說什么是容易得多。……比如說在
莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)，美與布景得到了強(qiáng)調(diào)，而群舞演員整齊
對(duì)稱的構(gòu)圖則在舞臺(tái)中心為最重要的舞蹈家形成了一個(gè)框架。因
此這種安排便是等級(jí)制的東西。而現(xiàn)代舞是不會(huì)在舞臺(tái)上如此構(gòu)
圖的。它情愿去根據(jù)舞臺(tái)臺(tái)口的弧形常規(guī)去作安排，以便使重要
的東西恰巧更加接近觀眾，而不是遠(yuǎn)離他們，但在明星與群舞演
員之間是沒有巨大的差別的。在現(xiàn)代舞團(tuán)里，明星們不會(huì)在節(jié)目
單上標(biāo)出來，而每個(gè)群舞演員也會(huì)得到在整個(gè)作品中舉足輕重的
獨(dú)舞段落。但這一一點(diǎn)通常不會(huì)發(fā)生在芭蕾里。”筒而言之，“美”
布景 整齊對(duì)稱“最重要”“等級(jí)制““明星”等等在芭蕾中最為重要的審
美理想和等級(jí)概念恰恰是現(xiàn)代舞要竭力打破的羈絆。
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