絕大多數(shù)觀眾（甚至包括職業(yè)舞者）認(rèn)為,，“現(xiàn)代舞”是艱深難
懂的，更是遙不可及的,，因為他們大多并未看過什么準(zhǔn)確意義的
“現(xiàn)代舞”,，更不知道它的歷史與現(xiàn)狀,。
據(jù)史家考證,，“現(xiàn)代舞”一詞最早是由美國現(xiàn)代舞理論的奠基
人和《紐約時報》的第一位舞蹈專職批評家約翰·馬丁(1893—
1985)第一個開始使用的，而他于1933年出版的《現(xiàn)代舞》一書
則是第一部此類題材的專著,。
“現(xiàn)代舞是什么,？”這個定義問題多年來，一直讓歐美現(xiàn)代舞權(quán)
威們頭痛不已,。
美國著名現(xiàn)代舞史學(xué)家和批評家唐·麥克唐納（1932一 ）
曾巧妙地利用邏輯學(xué)的方法,，作過這樣一個聰明的回答：“要說什
么“不”是現(xiàn)代舞反倒比精確地說什么是容易得多。……比如說在
莫斯科大劇院芭蕾舞團,，美與布景得到了強調(diào),，而群舞演員整齊
對稱的構(gòu)圖則在舞臺中心為最重要的舞蹈家形成了一個框架。因
此這種安排便是等級制的東西,。而現(xiàn)代舞是不會在舞臺上如此構(gòu)
圖的,。它情愿去根據(jù)舞臺臺口的弧形常規(guī)去作安排，以便使重要
的東西恰巧更加接近觀眾,，而不是遠離他們,，但在明星與群舞演
員之間是沒有巨大的差別的。在現(xiàn)代舞團里,，明星們不會在節(jié)目
單上標(biāo)出來,，而每個群舞演員也會得到在整個作品中舉足輕重的
獨舞段落。但這一一點通常不會發(fā)生在芭蕾里,。”筒而言之,，“美”
布景 整齊對稱“最重要”“等級制““明星”等等在芭蕾中最為重要的審
美理想和等級概念恰恰是現(xiàn)代舞要竭力打破的羈絆。
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