“現(xiàn)代芭蕾”的歷史功績(jī)何在？龐大陣容中都有誰(shuí)？芭菲舞蹈知識(shí)講堂

      “沒有不散的宴席”，可謂人盡皆知的道理，芭蕾又怎能例外？

如同每個(gè)人的生物生命和歷史使命有限一樣，芭蕾的每個(gè)時(shí)期都

在走完了自己的生命旅途，完成了各自的歷史使命之后，一落千

丈地掉進(jìn)了各自用輝煌成就構(gòu)筑的那個(gè)無(wú)法爬出的深淵，“浪漫

芭蕾”、“古典芭蕾”均不例外。

          正當(dāng)“古典芭蓄”在俄羅斯日落西山之際，俄羅斯芭蕾中一批

不滿于保守現(xiàn)狀的精英人物開始摩拳擦掌，躍躍欲試。1909年，他

們跟隨天才的俄羅斯芭蕾經(jīng)紀(jì)人謝爾蓋·佳吉列夫，以“俄羅斯芭蕾

舞團(tuán)”的名義，浩浩蕩蕩地開進(jìn)了“浪漫芭蕾之都”——巴黎，為芭蕾

發(fā)展史開拓出了又一個(gè)嶄新的紀(jì)元——“現(xiàn)代芭蕾”時(shí)期。

        從總體上看，20世紀(jì)對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)，是個(gè)名副其實(shí)的一日千里

的騰飛時(shí)代，其舞蹈新觀念之多、舞蹈新形式之快、舞蹈觀眾之眾，

達(dá)到了令人難以置信的地步。據(jù)紐約的舞蹈資料館1978年的統(tǒng)計(jì)數(shù)

字說(shuō)，美國(guó)的舞蹈觀眾甚至已超過了足球的觀眾。

       正像當(dāng)年的俄國(guó)古典主義芭蕾是由法國(guó)浪漫主義芭蕾東進(jìn)播種

一樣，現(xiàn)代芭蕾由俄國(guó)古典芭蕾的經(jīng)紀(jì)人佳吉列夫回到西歐去拓荒，

就不足以為奇了。佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在創(chuàng)作上，毅然地她棄

了“浪漫芭蕾”代表作《吉賽爾》之類的大型芭茜舞劇，而果斷地采

用了《春之祭》、《牧神的午后》等短小精悍、新奇多變、其有現(xiàn)

代表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品，從而用嶄新的精神與方法復(fù)興了芭，由此

也開創(chuàng)出“三合一”的芭昔演出棋式，即每場(chǎng)晚會(huì)由三個(gè)半小時(shí)左右

的作品構(gòu)成之模式。

    在最初進(jìn)軍繼而占領(lǐng)甚至壟斷了西歐芭蕾舞壇的二十年的歲月里，

這個(gè)頗具傳奇色彩的芭蕾舞團(tuán)總共推出了六十八部芭蕾舞劇。更令

人驚嘆的是，它不僅發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一大批統(tǒng)治了后世西方芭茜舞界

長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)之久的舞用大家，如米歇爾.福金（1880一1942，

俄國(guó)芭蕾表演家和編導(dǎo)家）、瓦斯拉夫.尼金斯基（1889一1950，

波蘭血統(tǒng)的俄國(guó)芭蕾表演家和編導(dǎo)家）、利奧尼德·馬辛（1895

一1979，美籍俄國(guó)芭蕾表演家、編導(dǎo)家和教育家）、布羅尼斯拉

瓦·尼金斯卡（1891一1972，美籍波蘭血統(tǒng)的俄國(guó)芭蕾表演家、編

導(dǎo)家和教育家）、喬治·巴蘭欽（1904一1983，美籍俄國(guó)芭蕾表演

家、編導(dǎo)家、教育家和舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）、謝爾蓋·李法（1905一1986法

 籍俄國(guó)芭蕾表演家、編導(dǎo)家、舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和作家）、阿道夫·波爾姆

（1884一1951，美籍俄國(guó)芭蕾表演家、編導(dǎo)家和教育家）、塔瑪

拉，卡爾薩文娜（1885一1978，英籍俄國(guó)芭蕾表演家和教育家）、

盧波芙·切爾妮切娃（1890一1976，英籍俄國(guó)芭蕾表演家和教育

家）、莉迪亞·洛拍科娃（1891一1981，英籍俄國(guó)芭蕾表演家）、

奧爾加·斯別希芙切娃（1895一  ，美籍俄國(guó)芭蕾表演家）、莉迪

亞·索科洛娃（1896一1974，英國(guó)芭蕾表演家）、亞里山德拉·丹

妮洛娃（1903一1 997，美籍俄國(guó)芭蕾表演家和教育家）、費(fèi)利

亞·杜布洛芙斯卡（1896一1 981，美籍俄國(guó)芭蕾表演家和教育家）

妮奈特·德·瓦盧娃（1898一，英國(guó)芭蕾表演家、編導(dǎo)家、教育家

和舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）、瑪麗，蘭伯特（1888一1982，英籍波蘭血統(tǒng)芭蕾

表演家、教育家和舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）、阿麗西婭·馬爾科娃（1910一，英

國(guó)芭蕾表演家）和安東·多林（1904一1983，英國(guó)芭蕾表演家、編

導(dǎo)家和教育家），不僅刺激并聚集了一大批在當(dāng)時(shí)音樂界和美術(shù)界

中屬先鋒派的作曲家和畫家們，如伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基（1882一

1971，法美雙重國(guó)籍的俄國(guó)作曲家）、謝爾益‘普羅科菲耶夫（1891

一1953，前蘇聯(lián)作曲家）、莫里斯·拉威爾（1875一1937，瑞士和巴

斯克血統(tǒng)的法國(guó)作曲家）、克洛德·德彪西（1862一1918，法國(guó)作曲

家）、埃里克·薩蒂（1866一l925，蘇格蘭血級(jí)的法國(guó)作曲家）、曼

努埃爾·德·法利亞（1876一1 946，西班牙作曲家和鑰琴家）、達(dá)律

斯·米約（1892一1974，法籍猶太作曲家）、弗朗西斯．普朗克（1899

一1963，法國(guó)作曲家和鋼琴家），亞歷山大·貝努瓦（1870一1960，俄

國(guó)畫家和舞美設(shè)計(jì)家）、萊昂·巴克斯特（1866一1924，俄國(guó)面家和舞

美設(shè)計(jì)家）、巴勃羅·畢加索（1881一1973，西班牙畫家安德列·德朗

(1880一1954，法國(guó)野獸派畫家）、喬治·布拉克（1882一1967，法國(guó)

畫家和立體派的代表人物）、喬治·德·契里柯(1888一1978，意大利畫

家和超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物），而且重新喚起了芭蕾觀眾的熱情。

       僅僅開出一份上述的名單，就足以說(shuō)明俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)的威力之巨

大，就足以說(shuō)明“佳吉列夫奇跡”的內(nèi)涵之神奇了。準(zhǔn)確地說(shuō)，俄國(guó)芭

蕾舞團(tuán)帶給西歐的不僅是對(duì)歐洲舊舞壇的一種強(qiáng)烈沖擊，不僅使芭蕾

舞劇變成了一種名副其實(shí)的綜合性藝術(shù)，一種生機(jī)勃發(fā)的動(dòng)作、希奇

古怪的聲音、五彩斑斕的色彩、異國(guó)情調(diào)的題材、巖漿一般的激情和

放蕩不羈的狂想之集大成，而且給整個(gè)歐洲藝術(shù)界注射了一支靈丹妙

藥般的強(qiáng)心劑。換言之，俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)赴西方的旅行演出實(shí)際上是在

那里的整個(gè)藝術(shù)界發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)全面而深刻的大革命。

       僅僅將與佳吉列夫合作過的各類藝術(shù)家們的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作方法

收集在一起，就足以構(gòu)成一套多卷本的20世紀(jì)初葉的西方藝術(shù)史了。

僅僅從上述芭蕾大家的名字中，我們已不難發(fā)現(xiàn)這樣的事實(shí)：俄國(guó)芭

蕾的震撼人心使得不少英國(guó)女舞蹈家們也易名為什么“洛娃”或什么“卡

婭”了，仿佛沒有一個(gè)俄國(guó)式的名字，就無(wú)法找到俄國(guó)芭蕾的神韻或感

覺似的。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)也的確留下過這樣的史料，西歐的芭蕾觀眾對(duì)

俄國(guó)芭蕾的如癡如醉程度已經(jīng)達(dá)到了非俄國(guó)芭蕾舞明星不看的地步。

                                                                 新芭菲舞蹈生活館原創(chuàng)文章