“現代芭蕾”的歷史功績何在？龐大陣容中都有誰？芭菲舞蹈知識講堂

      “沒有不散的宴席”,，可謂人盡皆知的道理,，芭蕾又怎能例外,？

如同每個人的生物生命和歷史使命有限一樣，芭蕾的每個時期都

在走完了自己的生命旅途,，完成了各自的歷史使命之后,，一落千

丈地掉進了各自用輝煌成就構筑的那個無法爬出的深淵，“浪漫

芭蕾”,、“古典芭蕾”均不例外,。

          正當“古典芭蓄”在俄羅斯日落西山之際，俄羅斯芭蕾中一批

不滿于保守現狀的精英人物開始摩拳擦掌,，躍躍欲試,。1909年，他

們跟隨天才的俄羅斯芭蕾經紀人謝爾蓋·佳吉列夫,，以“俄羅斯芭蕾

舞團”的名義,，浩浩蕩蕩地開進了“浪漫芭蕾之都”——巴黎，為芭蕾

發(fā)展史開拓出了又一個嶄新的紀元——“現代芭蕾”時期,。

        從總體上看,，20世紀對于舞蹈來說，是個名副其實的一日千里

的騰飛時代,，其舞蹈新觀念之多,、舞蹈新形式之快、舞蹈觀眾之眾,，

達到了令人難以置信的地步,。據紐約的舞蹈資料館1978年的統(tǒng)計數

字說，美國的舞蹈觀眾甚至已超過了足球的觀眾,。

       正像當年的俄國古典主義芭蕾是由法國浪漫主義芭蕾東進播種

一樣,，現代芭蕾由俄國古典芭蕾的經紀人佳吉列夫回到西歐去拓荒，

就不足以為奇了,。佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團在創(chuàng)作上,，毅然地她棄

了“浪漫芭蕾”代表作《吉賽爾》之類的大型芭茜舞劇，而果斷地采

用了《春之祭》,、《牧神的午后》等短小精悍,、新奇多變、其有現

代表現主義風格的作品,，從而用嶄新的精神與方法復興了芭,，由此

也開創(chuàng)出“三合一”的芭昔演出棋式，即每場晚會由三個半小時左右

的作品構成之模式,。

    在最初進軍繼而占領甚至壟斷了西歐芭蕾舞壇的二十年的歲月里,，

這個頗具傳奇色彩的芭蕾舞團總共推出了六十八部芭蕾舞劇。更令

人驚嘆的是,，它不僅發(fā)現和培養(yǎng)了一大批統(tǒng)治了后世西方芭茜舞界

長達半個多世紀之久的舞用大家,，如米歇爾.福金（1880一1942,，

俄國芭蕾表演家和編導家）、瓦斯拉夫.尼金斯基（1889一1950,，

波蘭血統(tǒng)的俄國芭蕾表演家和編導家）,、利奧尼德·馬辛（1895

一1979，美籍俄國芭蕾表演家,、編導家和教育家）,、布羅尼斯拉

瓦·尼金斯卡（1891一1972，美籍波蘭血統(tǒng)的俄國芭蕾表演家,、編

導家和教育家）,、喬治·巴蘭欽（1904一1983，美籍俄國芭蕾表演

家,、編導家,、教育家和舞團團長）、謝爾蓋·李法（1905一1986法

 籍俄國芭蕾表演家,、編導家,、舞團團長和作家）、阿道夫·波爾姆

（1884一1951,，美籍俄國芭蕾表演家,、編導家和教育家）、塔瑪

拉,，卡爾薩文娜（1885一1978,，英籍俄國芭蕾表演家和教育家）、

盧波芙·切爾妮切娃（1890一1976,，英籍俄國芭蕾表演家和教育

家）,、莉迪亞·洛拍科娃（1891一1981，英籍俄國芭蕾表演家）,、

奧爾加·斯別希芙切娃（1895一  ,，美籍俄國芭蕾表演家）、莉迪

亞·索科洛娃（1896一1974,，英國芭蕾表演家）,、亞里山德拉·丹

妮洛娃（1903一1 997，美籍俄國芭蕾表演家和教育家）,、費利

亞·杜布洛芙斯卡（1896一1 981,，美籍俄國芭蕾表演家和教育家）

妮奈特·德·瓦盧娃（1898一，英國芭蕾表演家,、編導家,、教育家

和舞團團長）,、瑪麗,，蘭伯特（1888一1982,，英籍波蘭血統(tǒng)芭蕾

表演家、教育家和舞團團長）,、阿麗西婭·馬爾科娃（1910一,，英

國芭蕾表演家）和安東·多林（1904一1983，英國芭蕾表演家,、編

導家和教育家）,，不僅刺激并聚集了一大批在當時音樂界和美術界

中屬先鋒派的作曲家和畫家們，如伊戈爾·斯特拉文斯基（1882一

1971,，法美雙重國籍的俄國作曲家）,、謝爾益‘普羅科菲耶夫（1891

一1953，前蘇聯作曲家）,、莫里斯·拉威爾（1875一1937,，瑞士和巴

斯克血統(tǒng)的法國作曲家）、克洛德·德彪西（1862一1918,，法國作曲

家）,、埃里克·薩蒂（1866一l925，蘇格蘭血級的法國作曲家）,、曼

努埃爾·德·法利亞（1876一1 946,，西班牙作曲家和鑰琴家）、達律

斯·米約（1892一1974,，法籍猶太作曲家）,、弗朗西斯．普朗克（1899

一1963，法國作曲家和鋼琴家）,，亞歷山大·貝努瓦（1870一1960,，俄

國畫家和舞美設計家）、萊昂·巴克斯特（1866一1924,，俄國面家和舞

美設計家）,、巴勃羅·畢加索（1881一1973，西班牙畫家安德列·德朗

(1880一1954,，法國野獸派畫家）,、喬治·布拉克（1882一1967，法國

畫家和立體派的代表人物）,、喬治·德·契里柯(1888一1978,，意大利畫

家和超現實主義的代表人物），而且重新喚起了芭蕾觀眾的熱情,。

       僅僅開出一份上述的名單,，就足以說明俄國芭蕾舞團的威力之巨

大，就足以說明“佳吉列夫奇跡”的內涵之神奇了,。準確地說,，俄國芭

蕾舞團帶給西歐的不僅是對歐洲舊舞壇的一種強烈沖擊,，不僅使芭蕾

舞劇變成了一種名副其實的綜合性藝術，一種生機勃發(fā)的動作,、希奇

古怪的聲音,、五彩斑斕的色彩、異國情調的題材,、巖漿一般的激情和

放蕩不羈的狂想之集大成,，而且給整個歐洲藝術界注射了一支靈丹妙

藥般的強心劑。換言之,，俄國芭蕾舞團赴西方的旅行演出實際上是在

那里的整個藝術界發(fā)動了一場全面而深刻的大革命,。

       僅僅將與佳吉列夫合作過的各類藝術家們的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作方法

收集在一起，就足以構成一套多卷本的20世紀初葉的西方藝術史了,。

僅僅從上述芭蕾大家的名字中,，我們已不難發(fā)現這樣的事實：俄國芭

蕾的震撼人心使得不少英國女舞蹈家們也易名為什么“洛娃”或什么“卡

婭”了，仿佛沒有一個俄國式的名字,，就無法找到俄國芭蕾的神韻或感

覺似的,。實際上，當時也的確留下過這樣的史料,，西歐的芭蕾觀眾對

俄國芭蕾的如癡如醉程度已經達到了非俄國芭蕾舞明星不看的地步,。

                                                                 新芭菲舞蹈生活館原創(chuàng)文章