每當(dāng)我們說起現(xiàn)代舞，依莎多拉·鄧肯(18 77 -1927)雙腳赤裸
的舞蹈形象就會立即映人眼簾。這種形象與古典芭蕾針鋒相對，
不僅拋棄了腳尖鞋，而且干脆赤腳而舞。因此，在許多人的心目
中，“現(xiàn)代舞”就是“赤腳舞”了。
不錯，從鄧肯、露絲·圣一丹妮絲(1879 - 1968)和泰德·肖恩
（1891- 1972）開始，直到瑪莎·格萊姆(1894 - 1991)、多麗絲·
韓芙麗（1895 - 1958）和查爾斯·韋德曼(1901 - 19 75)，以及瑪
麗·魏格曼(1886 - 1973)、庫特·尤斯(1901- 1979)、哈羅德·克羅
伊茨貝格(1902 - 1968)等美國與德國現(xiàn)代舞的先驅(qū)們，都是赤腳
而舞的，因此，在這個“自由舞”、“早期現(xiàn)代舞”、“古典現(xiàn)代舞”時
期和“新舞蹈”的早期，“現(xiàn)代舞”的確曾是“赤腳舞”但當(dāng)“現(xiàn)代舞”發(fā)
展到60年代，進入“后現(xiàn)代舞”（在德國，也稱作“舞蹈劇場”）階段
時，現(xiàn)代舞蹈家們在穿鞋方面，則顯示出逍遙自在，各取所需的
態(tài)度——不但可以照舊赤腳而舞，而且可以穿舞臺上的無跟軟鞋、
爵士舞鞋，甚至還可穿生活中的旅游鞋、高跟皮鞋跳舞。可以說，
僅從穿鞋跳舞的角度來看，他們便已從過去僅以“赤腳”為限的“必
然王國”，進入了一個隨心所欲的“自由王國”。有書為證：美國后
現(xiàn)代舞的權(quán)威史書便取名為《穿旅游鞋的舞神們》。所以，在“后
現(xiàn)代舞”階段，說“現(xiàn)代舞”是“赤腳舞”已不夠精確了。
此外，在亞洲的印度、印度尼西亞，以及非洲的埃及等許多東方
國家，大量的民間舞都是“赤腳舞”，但這些舞蹈顯然不是“現(xiàn)代舞’’
因此，籠而統(tǒng)之地稱“現(xiàn)代舞”為“赤腳舞”，是不夠準(zhǔn)確的。換句話
說，“現(xiàn)代舞”僅僅在有限的時間和空間中，才是“赤腳舞”。
手機：13811801600
手機：13661118529
手機：13811150792
座機：010-84288137
掃一掃
關(guān)注我們
芭菲舞臺服裝