肖恩對(duì)純潔無(wú)瑕的人體之崇拜和欣賞， 一定極大地影響了他
的弟子們，例如多麗絲·韓芙麗就曾大膽地使用自己優(yōu)美的身體，
表現(xiàn)過(guò)潮水的起伏跌宕，起名為《水的研究》。據(jù)說(shuō)，觀眾們
無(wú)不認(rèn)為，她的這種處理方式是非常嚴(yán)肅的藝術(shù)探索。
多麗絲·韓芙麗1917至1928年這十一·年間，不僅是丹妮絲～
肖恩舞蹈團(tuán)的主要舞者，而且很快成為丹妮絲一肖恩舞蹈學(xué)校一
位得力的助教。她對(duì)編舞的嘗試始于1920年，也就是當(dāng)她還在丹
妮絲一肖恩老師手下作演員和教員時(shí)。據(jù)說(shuō)，她和許多大編舞家
一樣'最初都是先給自己編舞。但恰恰正是這種在自己身上試驗(yàn)
并發(fā)掘出來(lái)的編舞能力，引起了丹妮絲老師的注意，結(jié)果使得該團(tuán)
保留劇目《翱翔》的編舞家成了丹妮絲和韓芙麗兩人。
韓美麗1928年自立山門(mén)，并且?guī)ё吡嗽瓰閷W(xué)生，后為同事的
男演員韋德曼。作為整個(gè)丹妮絲一肖恩舞蹈學(xué)校和舞蹈團(tuán)中芭蕾
基礎(chǔ)最好者，作為參與了“與樂(lè)隊(duì)同步法”的實(shí)驗(yàn)過(guò)程，并因此對(duì)音
樂(lè)的把握形成了一套完整的方法者，以及善于創(chuàng)作獨(dú)舞，并尤其擅
長(zhǎng)編導(dǎo)群舞的編舞家，韓芙麗可謂擁有了得天獨(dú)厚的多樣化資本。
從題材上來(lái)說(shuō)，韓芙麗的作品也具有明顯的多樣化優(yōu)勢(shì)， 既有
根據(jù)古典名曲創(chuàng)作的《巴赫組曲》(1928)、《G弦上的詠嘆調(diào)》
(1928),《c小調(diào)帕薩卡里亞》(1938);也有根據(jù)當(dāng)代著名作曲家
阿倫·科普蘭作品編創(chuàng)的舞蹈，還有無(wú)聲的《運(yùn)動(dòng)戲劇》(1930)和為
紐約大都會(huì)歌劇院的勛伯格歌劇、莫里哀喜劇《丈夫?qū)W校》(1933)
等綜合性劇場(chǎng)藝術(shù)編導(dǎo)的舞蹈。 http://stkaiao.com
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