芭蕾舞《天鵝湖》湖底居然沉積著兩樁百年冤案？

        《天鵝湖》的知名度在中外芭蕾觀眾中,，可以說是達(dá)到了家喻

  戶曉的地步,。這出古典芭曹舞劇的扛鼎之作一直以其詩情硬意的

  舞峭段落、單純凝練的童話故事,、五彩繽紛的服裝飾物,、對比鮮明

  的仙凡場面、蕩氣回腸的音樂形象,，超越了種族,、膚色、語言,、性別,、

  年齡、階級,、宗教信仰,、愈識形態(tài)等各種障礙，吸引了全球各個(gè)角落

  的男女老少,。

        不過,，觀眾們一定不曾聽說，更不曾想到的是,，在這出玲瓏剔

  透且百年不朽的《天鵝湖》湖底,，居然還沉積著兩樁長達(dá)百年的歷

  史冤案……

            1877年3月4日，莫斯科大劇院根據(jù)柴科夫斯基的音樂,，推

  出了由奧地利芭蕾大師文策爾·萊辛格爾（1828-1892）編導(dǎo)的《天

  鵝湖》,。一百多年來，我們僅僅以訛傳訛地得知,，這個(gè)版本被當(dāng)時(shí)

  的評論界貶得一錢不值,，是“大劇院舞臺(tái)上從未有過的糟糕演出”，

  甚至“連五分鐘的快樂”也無法提供給觀眾,！

         而據(jù)當(dāng)代的芭蕾史學(xué)家們考證,，在萊辛格爾的時(shí)代，一出新編

  芭蕾舞劇的演出場次通常超不過十八場,，而萊氏的《天鵝湖》則在

  隨后的六年,，其中包括他離任后的五年中，居然演出了四十一場,！

  這個(gè)重要的史實(shí)證明,，他的版本非但不是像傳聞的那樣糟糕,，而且

  還曾在觀眾中引起過相當(dāng)濃厚的興趣。究其原因,，或許是他的奧

  地利國籍使得他的這部作品成了“勢利”熏心這種人類劣根性的犧

  牲品：在當(dāng)時(shí)的俄國人心目中,，似乎惟有來自“浪漁芭營”之娜

  —法國巴黎的芭蕾大師，才能推出那若即若離,、令人心醉故,，白．

  色芭蓄”之精品。這樁冤案直到1985年,，才由西方舞用史學(xué)家罕

  蘭·約翰·威利在《柴科夫斯基的芭蕾舞劇音樂》一書申加以譯清,，

          還是“勢利”這種害人匪淺的心理，又為首演予：1哪年并魂傳

  至今的這個(gè)所謂“成功”版本的《天鵝湖》,，導(dǎo)演了另一出百年冤案,！

          實(shí)際上，在圣彼得堡瑪林斯基劇院擔(dān)任法二悶芭資大師佩帶按

  助手的俄國芭蕾編導(dǎo)家伊萬諾夫已于一年前,，在榮科未斯基《夭鵝

  湖》音樂的召喚下,，單獨(dú)編導(dǎo)并公演了其中精彩的第二幕。 其                                                        

  玉沽冰清的舞蹈世界和如夢如幻的浪漫詩情,，深深地展撼了佩蒂

  帕 ，并促使他與弟子聯(lián)袂,，于翌年將全劇搬上了舞臺(tái)—由佩蒂帕

  創(chuàng)作的第一,、三幕火紅熱鬧，多姿多彩,，不僅有富麗堂皇的宮廷場

  面和氣宇軒昂的皇親國戚,，而且有異國情調(diào)的性格舞和令人目眩

  的《黑天鵝雙人舞》，為觀眾的各種感覺器官均提供了近乎飽和的

  審美享受,。而伊萬諾夫,，盡管此時(shí)已是成就顯赫的俄國編導(dǎo)家和

  年過六旬的花甲老人，卻只能像小學(xué)生那樣,，在七十七歲高齡的佩

  蒂帕手下言聽計(jì)從,，地將這個(gè)天鵝湖畔的第二幕完整地保留下來，

  并將其中的白色基調(diào)延續(xù)進(jìn)了第四幕,。

           從風(fēng)格與傳統(tǒng)的關(guān)系來看,，白色的基調(diào)繼承并發(fā)揚(yáng)了“浪漫芭

  蕾”自《仙女》和《吉賽爾》以來輕盈向上的動(dòng)感和玲瓏剔透的屬性。

  從內(nèi)容與形式的關(guān)系來看,，王子和白天鵝間的純真愛情則是在這

  種單純甚至透明的白色基調(diào)中,，逐漸達(dá)到完美的統(tǒng)一，更在不自覺

  中發(fā)展了凈化觀眾心靈的神功,。從舞段的設(shè)計(jì)與表演來看,，白色

  的基調(diào)使得《白天鵝雙人舞》雍容華貴且超凡脫俗,，使得《四小天鵝

  舞》單純清麗并活潑可愛，使得《三大天鵝舞》高潔挺拔并舒展大

  方,，使得《天鵝群舞》整齊劃一更仙氣蕩漾,，使得整幕舞蹈詩意濃郁

  且一氣呵成，成為全劇中最難忘的審美享受,。也正因?yàn)槿绱?，這個(gè)

  第二幕常常由各國芭蕾舞團(tuán)單獨(dú)演出，成為真正使全劇不朽的精

  華所在,。

            然而,，歷史的不幸就在于，迫于俄國人當(dāng)時(shí)嚴(yán)重的崇法心態(tài),，

  以及對本國人的絕對不信任,，《天鵝湖》首演時(shí)的節(jié)目單上竟然連·

  伊萬諾夫的名字都不敢提及，而伊氏本人也沒敢吭一聲,。直到近一：

  年來,，’前蘇聯(lián)的芭蕾史學(xué)家才以事實(shí)為依據(jù)，為伊萬諾夫的出眾智

  盆和卓越貢獻(xiàn)正名,， 為這種 “ 古典芭蓄 ” 的扛鼎之作確認(rèn)了最重要

  的組導(dǎo)家,，從而澄清了沉積在《天鵝湖》湖底的第二樁冤案。

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