戲曲和戲曲舞蹈有哪些獨(dú)特的藝術(shù)特征,？

            戲曲是中國(guó)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的民族藝術(shù)形式之一,。在世界上，

     古希臘戲劇,、印度梵劇和中國(guó)戲曲是三種古老的戲劇文化,。中國(guó)

     的戲曲成熟于12世紀(jì)。歷經(jīng)800年的發(fā)展變革，延續(xù)至今,，形成

     了300多個(gè)劇種，分布于全國(guó)各地,。

            戲曲的主要藝術(shù)特征是什么,？古代學(xué)者曾經(jīng)一言以蔽之：以

     歌舞演故事也。今人則把戲曲界定為：詩(shī)化的歌舞劇,，是一種離不

     開(kāi)再現(xiàn)的表現(xiàn)性藝術(shù),。戲曲藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段是唱、念、做,、打,，

     作為表現(xiàn)性藝術(shù)的戲曲，提煉和表現(xiàn)生活的特殊邏輯不是模仿而

    是變形,，把生活變形為唱,、念、做,、打的程式和手,、眼、身,、步的身段,，

    虛擬性——虛與實(shí)的巧妙結(jié)合，是戲曲舞蹈的另一藝術(shù)特征,。

            戲曲舞蹈中的各種身段動(dòng)作,、造型姿態(tài)，許多都源自生活,，是

    生活動(dòng)作的提煉,、加工、夸張與變形,，是生活動(dòng)作的規(guī)范化,、節(jié)奏化

    和美化。生活中有許多美的東西,，但生活本身又是寬廣,、繁雜的，

    而刪繁就簡(jiǎn),，以少勝多,，以虛代實(shí)和虛實(shí)結(jié)合，就成了戲曲舞蹈剪

    裁并重塑藝術(shù)舞臺(tái)上的生活的獨(dú)特方法,。

            戲曲藝術(shù)的虛擬性特征,，首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理

    的靈活性。在戲曲舞臺(tái)之上,，沒(méi)有什么固定的時(shí)間和地點(diǎn),，時(shí)間、

    地點(diǎn),、環(huán)境、氣氛都由演員帶來(lái)帶走,。進(jìn)了假想的房子,，四周的墻

    立即就不存在，繞過(guò)設(shè)定的樹(shù)，樹(shù)也就不翼而飛了,。一桌二椅,，可

    以此刻是張家，彼時(shí)成了李家,，既可當(dāng)成窮舍陋室,，又可以說(shuō)它是

    皇宮內(nèi)苑，忽而變成了地獄,，霎時(shí)改作了天堂,。一個(gè)圓場(chǎng)，走完十

    萬(wàn)八千里,；幾聲更鼓,，夜盡天明……運(yùn)用自由，富有彈性,，舞臺(tái)時(shí)間

    和空間的涵意,，完全由劇作者和表演者予以假定。

             戲曲藝術(shù)的虛擬性特征及其藝術(shù)效果,，是通過(guò)演員的精湛真

    實(shí)的表演和觀眾的創(chuàng)造性聯(lián)想來(lái)完成的,，《拾玉鐲》中的孫玉嬌，在

    一無(wú)所有的舞臺(tái)上喂雞,、搓線,、刺繡，那惟妙惟肖的舞蹈表演,，使觀

    眾一會(huì)兒“看”見(jiàn)了一群活蹦亂跳的小雞被攏到了她的身邊,，一把

    米撒下去，小雞們?cè)谀銛D他推爭(zhēng)先恐后搶食米粒,；一會(huì)兒又好像

    “看”見(jiàn)了她手中的針線在繞著鞋底飛舞,，并同感著她指尖被針刺

    破了的痛楚。

           程式性—程式性和創(chuàng)造性的統(tǒng)一,，“一種有規(guī)律的自由行

    動(dòng)”是戲曲一藝術(shù)的又一藝術(shù)特征,。

    生活，并且是為了反映生活的,。但是,，戲曲舞蹈中的各種程式，決

    不是生活現(xiàn)象的照搬,。她是對(duì)生活的夸張,、變形、美化和舞蹈化的

    結(jié)果,。在戲曲舞蹈中,，程式雖然具有寬泛的適應(yīng)性，但不影響角色

    創(chuàng)造中的個(gè)性體現(xiàn)，程式不是公式化,、刻板化的根源,。優(yōu)秀的戲曲

    表演藝術(shù)家總是能在注重運(yùn)用程式的同時(shí)創(chuàng)造出鮮明的人物個(gè)性

    特征。在實(shí)踐中,，規(guī)范性和靈活性是緊密結(jié)合的,，“死學(xué)”與“活用”

    是辯證統(tǒng)一的，掌握和遵守傳統(tǒng)規(guī)范與對(duì)程式的不斷突破,、增刪和

    創(chuàng)新同時(shí)在進(jìn)行著,。梅蘭芳先生將這一點(diǎn)歸納為：“身段乃是一種

    有規(guī)律的自由行動(dòng)”。戲諺也有“知規(guī)矩,，守規(guī)矩,，不為規(guī)矩所拘”，

    “十戲九不同”,，“學(xué)死了,，用活了”，切忌“一道湯”,，不能“千人一面”

    等說(shuō)法,。

        綜合性、虛擬性,、程式性是中國(guó)戲曲和戲曲舞蹈的主要藝術(shù)特

    征,。這些特征凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，使中國(guó)戲曲

    在世界文藝舞臺(tái)上閃爍著它獨(dú)特的藝術(shù)光輝,。

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