對(duì)于舞臺(tái)妝,，很多人還是很好奇的,，小編有必要來(lái)講一下舞臺(tái)妝的起源與發(fā)展過(guò)程,，讓各位舞臺(tái)演員更懂舞臺(tái)妝的發(fā)展趨勢(shì)，更懂什么性質(zhì)的舞臺(tái)表演需要打造怎樣的舞臺(tái)妝,，而且這些都跟舞臺(tái)妝的起源緊緊想靠,，因此在打造舞臺(tái)妝之前，先來(lái)了解一下舞臺(tái)妝的歷史對(duì)畫好舞臺(tái)妝將有很大的幫助。
舞臺(tái)妝的發(fā)展
舞臺(tái)妝也經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的改進(jìn)歷程,。它的起源與原始歌舞和古代宗教儀式密切相關(guān)，而東西方文明古國(guó)的戲劇史都有使用面具的文字記載,，以致有些國(guó)家至今還保留著面具,、臉譜等傳統(tǒng)的化妝方法。但古希臘民間小戲“模仿劇”中已用面部化妝取代面具,。
15～16世紀(jì)神秘劇與道德劇中既用面具,，也用原始的寫實(shí)化妝法。
17～18世紀(jì)的古典主義演出開始有了較規(guī)范的化妝形式,。后來(lái)舞臺(tái)化妝逐漸向有個(gè)性特征的化妝發(fā)展,。
19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇對(duì)化妝提出了新的任務(wù)：塑造性格化的角色形象，并在演員中出現(xiàn)了化妝能手連斯基及專業(yè)化妝家格列米斯拉夫斯基,。
20世紀(jì)的現(xiàn)代戲劇流派紛呈,，化妝的形態(tài)也更趨多樣化。
舞臺(tái)妝的發(fā)展
中國(guó)話劇,、歌劇,、舞劇等劇種在化妝藝術(shù)上接受了外來(lái)的影響。袁牧之著的《戲劇化妝》一書（1931）系統(tǒng)地介紹了油彩化妝法,。
從50年代起,，中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院以及著名化妝師辛漢文先后培養(yǎng)了一大批戲劇,、電影,、電視的化妝專業(yè)人才，并逐漸形成了具有中國(guó)民族風(fēng)格的化妝專業(yè)隊(duì)伍,。
1849年最早試制油脂性化妝顏料的是德國(guó)演員卡爾·波登,，直到40年后，化妝油彩才流行于戲劇界,。毛發(fā)造型主要是利用演員的頭發(fā),、胡須進(jìn)行加工或粘貼預(yù)制的造型零件，如假發(fā)套,、假須片等塑造形象,，以改變演員的容貌。塑型粘貼,，是在演員臉上粘貼用特殊塑型材料如油灰,、棉花、纖維,、紗絹,、乳膠或其他高分子化合物配制成的材料,，增加演員面部的立體真實(shí)感。但由于造型粘貼增加演員負(fù)擔(dān),，影響演員演技的發(fā)揮,，故在舞臺(tái)上使用不多。
各種舞臺(tái)妝技術(shù)之間的相互滲透交流,、取長(zhǎng)補(bǔ)短,，構(gòu)成了舞臺(tái)化妝技術(shù)的系統(tǒng)性、統(tǒng)一性和完整性,，并促進(jìn)了舞臺(tái)化妝技術(shù)的不斷發(fā)展,。
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