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中國戲曲藝術(shù)為什么為中國人民喜聞樂見?

PostTime:12-01-05 / 點(diǎn)擊:2765

           戲曲藝術(shù)是我們中華民族獨(dú)創(chuàng)的、綜合性及表現(xiàn)力極強(qiáng)的表

    演藝術(shù)形式之一。戲曲藝術(shù)之所以有十分強(qiáng)大的藝術(shù)魅力,最重

    要的原因是這種藝術(shù)形式是對(duì)我國古代傳統(tǒng)藝術(shù)形式作了成功地

    吸收、應(yīng)用、變革和發(fā)展。早在兩三千年前,中華民族就產(chǎn)生了一

    種詩歌、音樂、舞蹈相結(jié)合,用以抒發(fā)人的激蕩的思想情感的藝術(shù)

    形式,當(dāng)時(shí)被稱為“樂”的這種綜合性的表演藝術(shù)形式,曾經(jīng)在相當(dāng)

    長的一段時(shí)間里,作為民族藝術(shù)的一種主要表演藝術(shù)形式和廣大

    中國人民在審美關(guān)系上發(fā)生了廣泛的聯(lián)系。在長時(shí)間的審美活動(dòng)

    中,中國人民不僅熟悉而且十分喜愛這種表演形式。正是在廣大

    中國觀眾審美取向的驅(qū)動(dòng)下,歷代藝術(shù)家經(jīng)過不懈的努力,使戲曲

    藝術(shù)集南風(fēng)北味、雅樂俗舞于一身,熔文做武功、百技千藝于一爐,

    既能以悲歡離合、可歌可泣的故事動(dòng)情催淚,又能以輕歌妙舞或險(xiǎn)

    招絕技悅目逸神、動(dòng)魄驚心!

           戲曲在她形成的過程中,吸收了許多傳統(tǒng)舞蹈的精髓,使古代

    傳統(tǒng)舞蹈中許多技術(shù)技巧和表演手段得以“存活”了下來并流傳于

    后世。歷史上許多見諸于記載的傳統(tǒng)舞蹈技術(shù)技巧,幾乎都可以

    在戲曲舞蹈中找到它們的蹤影,在舞蹈步伐方面,趙飛燕擅長的

    “踢步”,走起來像一枝輕微頗動(dòng)搖曳的花枝的舞蹈步伐,有人說這

    種舞步就是保存在戲曲旦角中的花梆步、跑國場,或是梨園戲、莆

    仙戲的那種俗稱蛆蝴步的“碟步”,走時(shí)從腳跟到腳掌如紙蝴般蠕

    動(dòng),步幅小,速度快,軀體和頭部隨之扭晃,全身上下輕輕地顛顫,

    嫵媚娟秀。

       大詩人杜甫的名句:“昔有佳人公孫氏,一舞劍器動(dòng)四方……”。

            歷代戲曲舞蹈家們正是在十分豐厚的民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,又

    進(jìn)行了艱辛的創(chuàng)造性的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng),這種勞動(dòng)又卓有成效地充

    實(shí)、豐富、提高、發(fā)展著戲曲中的舞蹈藝術(shù),使其表現(xiàn)力得到了極大

    的擴(kuò)展和淋漓盡致的發(fā)揮,其花團(tuán)錦簇精彩紛呈的舞蹈成分,也為

    戲曲藝術(shù)增添了無窮的魅力。

          戲曲藝術(shù)之所以受到熱烈歡迎,還在于她經(jīng)過長期的創(chuàng)造,積

    累了一大批膾炙人口的劇目和眾多做打俱佳、身懷絕技的演員。

           自清代以來戲曲藝術(shù)有了很大的發(fā)展,不僅創(chuàng)作了許多劇目,

    同時(shí)也涌現(xiàn)出許多舞藝高超、聞名遐邇的演員,遠(yuǎn)的不說,僅在本

    世紀(jì)就出現(xiàn)了不少使世界為之驚嘆戲曲藝術(shù)家。

               二三十年代,戲曲界有“南歐北梅”之說。南歐所指歐陽予倩

 (1889一1961)先生,他不僅是戲曲表演藝術(shù)家,同時(shí)在舞蹈藝術(shù)的

   實(shí)踐和研究領(lǐng)域亦頗多建樹。1960年他被選為中國舞蹈工作者

   協(xié)會(huì)主席。在他《自我演戲以來》一書中寫到,他在京劇《百花獻(xiàn)

   壽》中扮演百花仙子時(shí),為了表現(xiàn)仙女御風(fēng)而行、輕盈飄逸的美姿

  所創(chuàng)作的“長綢舞”的情景:他所舞的是兩條兩種顏色的長綢,一條

  絆色,一條湖色,看起來有幾丈長,實(shí)際上每條一丈九尺。不用木

  棍,直接握在手中耍舞。他先將長綢折疊起來拿在手里,放出去,

  收回來,扔一頭,接另一頭,倒換著一邊扔,一邊接。一加上翻身和一

  些姿態(tài),再雙手接兩頭,跟著幾個(gè)鶴子翻身,將綢向空中一拋,使其

  形成一個(gè)圓圈,人從圈里跳過去,反手將綢接住。然后拿起另一條

  綢子,兩只手換來換去,讓兩條長綢飄飛在空中……。這種人在綢

  中舞,綢繞人飛旋,舞者起伏上下輕松自如一絲不亂,卻使觀者眼

  花繚亂目不暇顧的表演,這種不僅不用木棒,而且?guī)в?ldquo;舞出手”的

  繃舞技藝,的確是難能可貴、別出心裁的獨(dú)創(chuàng)。

      梅蘭芳(1894一1961)的許多保留劇目,都是極富舞蹈性和創(chuàng)

 造性性。他的舞蹈淳厚渾圓,爐火純青。功底深厚卻從不賣弄技巧,

 一招一式都與人物和劇情密切結(jié)合。

               善演整套武松戲,被譽(yù)為“江南活武松”的蓋叫天(1888一

    1970),所塑造的人物形象性格鮮明,膽大心細(xì),粗獷而沉穩(wěn)。身

    姿、步態(tài),一動(dòng)一靜,舉手抬足都極重造型美。在戲曲舞蹈實(shí)踐與

    美學(xué)理論上均有大膽創(chuàng)新和深入研究,他常從雕塑、器物、自然景

    象如裊裊青煙,翱翔雄鷹,甚至錢塘江洶涌澎湃的潮水等“萬物”中

    領(lǐng)悟藝術(shù)真諦,創(chuàng)造與提煉舞姿、身段。

        李少春(1919一1975)在(《鬧天宮》、《水簾洞》、《智激美猴王》

   等猴戲中表演的孫悟空,更是令人叫絕!美猴王的機(jī)敏、幽默、略帶

   些嫵媚的俏皮個(gè)性,被他表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)戲曲舞蹈的豐富發(fā)

   展作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

               擅長武旦、刀馬旦,又可以反串小生、武生角色的女京劇藝術(shù)

      家關(guān)肅霜(1928一1992),舞蹈技藝全面,做、打獨(dú)具特色,在《戰(zhàn)

      州》中,創(chuàng)造了“大靠出手”的舞蹈特技,豐富了京劇戰(zhàn)器舞的表演手段。

 

 

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