舞蹈表演的審美規(guī)范是舞蹈演員進(jìn)行舞蹈審美創(chuàng)造——塑造
人物形象所要遵循原則、規(guī)律和方法。舞蹈表演是一個舞蹈作品
創(chuàng)作過程中最重要的環(huán)節(jié)。因?yàn)橐粋€舞蹈作品創(chuàng)作的全過程，大
致可分為兩個階段，即藝術(shù)構(gòu)思—創(chuàng)編階段和藝術(shù)傳達(dá)——排
練、演出階段。前者是舞蹈作者的審美意象，后者是把審美意象物
化為審美形象。如果說藝術(shù)構(gòu)思活動是以舞蹈作者——編導(dǎo)為中
心的話，那么藝術(shù)傳達(dá)活動的中心則是演員。編導(dǎo)的藝術(shù)構(gòu)思只
有通過演員在舞臺上樹立起的具體的舞蹈形象，編導(dǎo)才能“真正看
見”自己的構(gòu)思能否動人，是否完美。因此舞蹈演員在舞蹈作品的
創(chuàng)作和傳達(dá)過程中既是舞蹈美的創(chuàng)造者（審美信息發(fā)送者），又是
舞蹈形象賴以生存顯現(xiàn)的物質(zhì)材料（審美信息的傳播工具和手
段），同時(shí)又是讓觀眾獲得美感享受的審美對象，是舞蹈美在傳達(dá)
過程中的中心環(huán)節(jié)。
舞蹈演員塑造舞蹈形象，大體要經(jīng)過形象的積累、尋覓——形
象的體驗(yàn)、感受——形象的創(chuàng)造、表現(xiàn)，這樣三個層次。積累、尋
覓，除了從平時(shí)生活的形象積累中尋找有關(guān)的形象材料外，還要有
目的地從舞蹈、舞劇臺本，從原著，從編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思的手記等等，去
尋覓與角色一切有關(guān)的素材。體驗(yàn)、感受，是要求演員自我逐漸生
活在角色自我中間，從演員自我的情感、性格化作角色的情感、性
格。創(chuàng)造、表現(xiàn)，即是從演員自我轉(zhuǎn)化為舞蹈中的人物形象，把編
導(dǎo)所設(shè)計(jì)、編排的舞蹈動作，賦予它們以生命，使單純的動作形式
化作表現(xiàn)人物情感和思想的舞蹈語言。這也就是把單純的動作形
式，變成真正有意味的舞蹈形式。
一個舞蹈演員在創(chuàng)造舞蹈形象的過程中需要進(jìn)行兩次轉(zhuǎn)化，
即感覺的轉(zhuǎn)化和形體的轉(zhuǎn)化：感覺的轉(zhuǎn)化，指進(jìn)人和完成角色創(chuàng)造
的心理準(zhǔn)備；形體的轉(zhuǎn)化，指進(jìn)人和完成舞蹈形象（人物形象）的塑
造：感覺轉(zhuǎn)化是從演員到角色的第一次轉(zhuǎn)化，屬于對角色的體驗(yàn)
和感受；而形體轉(zhuǎn)化則是演員完成角色的具體形象的外在物化形
態(tài)。這第二次轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵在于演員使形體動作予以性格化。所謂
性格，在心理學(xué)上認(rèn)為是個人對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度和習(xí)慣化了的行動方
式中所表現(xiàn)的那種比較穩(wěn)定的心理特征。個人的性格是在他的社
會實(shí)踐基礎(chǔ)上形成的，不同的環(huán)境、時(shí)代、社會實(shí)踐、生活閱歷，決
定,每個人物不同的性格特征。所謂性格化，在表演藝術(shù)理論中
是指演員創(chuàng)造人物性格特征時(shí)的一種技巧和方法。為了塑造角色
的人物性格，演員運(yùn)用技巧把屬于自己但不符合人物性格的感情、
動作、外貌和習(xí)慣等加以控制和改造，努力使自己的一舉一動符合
作品中人物的性格特征。
從演員到角色形象的創(chuàng)造過程，可以概括為：拋棄自我，滿懷
激情地?fù)肀Ы巧男撵`；尋找感覺，創(chuàng)造性格化的形體動作；形神
兼?zhèn)洌茉焐鷦拥娜宋镄蜗蟆?/span>
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