道具和布景能幫助涉及“構(gòu)思”。這是一種能吸引觀眾注意力的，給他們充當(dāng)參照物的有功效的物質(zhì)性裝置。它將編導(dǎo)的意圖最直接地體現(xiàn)出來，它使“構(gòu)思”具體化。 道具和布景可能是各種屬性的：木質(zhì)、皮質(zhì)、金屬、織道具和布景能幫助涉及“構(gòu)思”。這是一種能吸引觀眾注意力的，給他們充當(dāng)參照物的有功效的物質(zhì)性裝置。它將編導(dǎo)的意圖最直接地體現(xiàn)出來，它使“構(gòu)思”具體化。
道具和布景可能是各種屬性的：木質(zhì)、皮質(zhì)、金屬、織物等等。它們或是實(shí)用的或是不實(shí)用的，或是大型的，或是小型的：椅子、石塊、一種塑料模型……。運(yùn)用道具或布景的舞蹈作品的特征，體現(xiàn)在編舞者所設(shè)計(jì)的舞者與這些物品的接觸形式上。
1.直接的接觸：觸摸
根據(jù)道具或舞臺裝置這些物體的屬性、大小、形狀，觸摸的方法是不同的。為了明顯地表現(xiàn)這些不同，建議做一些觸摸各種屬性的物體的即興舞蹈，從而創(chuàng)造出合適的姿勢與動作。使身體能用有區(qū)別的方法來體會不同的物體。人們不難發(fā)現(xiàn)，這時舞蹈者的感覺不用他自己習(xí)慣的方法表現(xiàn)出來，他的身體對每種體做出了一些有特別啟示性的動作與姿態(tài)。
2.空間的接觸
道具或舞臺裝置放在限定的空間。它是舞蹈的組成部分。它的存在和舞蹈者同樣重要。空間的感覺因它的存在而改變。原來空曠的空間因這個固定的出現(xiàn)變成了有占據(jù)的空間，但由引會產(chǎn)生一定的效應(yīng)。
在編舞的過程中，空間的結(jié)構(gòu)在同這一物品的聯(lián)系中，通過這種被構(gòu)建。因?yàn)檫@種聯(lián)系的存在，我們談?wù)撐璧刚吆臀锲分g的空間接觸。這種接觸使隔開舞者和物體之間的空間具體化。
舞蹈者和置放著的物體成了伙伴，它們同時存在于同一空間，為同一舞蹈服務(wù)。
3.通過行動接觸
通過行動接觸指移動或耍弄物品。在這種情況下，物品成了舞蹈者和舞蹈的道具。身體在運(yùn)用它的時候和它接觸。道具成了舞蹈動作的人工延伸。
可被作為道具的物品如下：
椅子：
――坐著
――倒地
――背靠
――擺動
――跨過它
――蹬上椅子/躲在椅了后面
――移動它/翻倒它
椅子被運(yùn)用到舞蹈的一系列的行動中，所有這些被發(fā)掘出來的行動都是為了從各個維度展示椅子。
根據(jù)物體的性質(zhì)、形式、大小挑選出來的道具已不再是原來意義上的物品了。舞蹈創(chuàng)作在于將改變它的用途，達(dá)到超越這一物體的生活原型的目的。藝術(shù)的語言賦予所展現(xiàn)的藝術(shù)行為以普遍的價值。比如，不再感興趣于舞蹈者（作品中的人物）僅僅坐在椅子上，而致力于表現(xiàn)他的疲勞和產(chǎn)生這種疲勞的原因。
以上我們陳述了有關(guān)編舞的主要因素。顯然，創(chuàng)作不僅是各種不同因素拼湊在一起的“烹飪”。創(chuàng)造性的一個方面取決于完全無法檢驗(yàn)的品質(zhì)。然而，編舞的最系統(tǒng)的知識能獲得行為的自由，能幫助克服在確定特征和創(chuàng)造中必然碰到的困難。
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