編舞中布景好道具的運(yùn)用-芭菲演出技巧

       道具和布景能幫助涉及“構(gòu)思”。這是一種能吸引觀眾注意力的,，給他們充當(dāng)參照物的有功效的物質(zhì)性裝置,。它將編導(dǎo)的意圖最直接地體現(xiàn)出來，它使“構(gòu)思”具體化,。 　　道具和布景可能是各種屬性的：木質(zhì),、皮質(zhì)、金屬,、織道具和布景能幫助涉及“構(gòu)思”,。這是一種能吸引觀眾注意力的，給他們充當(dāng)參照物的有功效的物質(zhì)性裝置,。它將編導(dǎo)的意圖最直接地體現(xiàn)出來,，它使“構(gòu)思”具體化。

       道具和布景可能是各種屬性的：木質(zhì),、皮質(zhì),、金屬、織物等等,。它們或是實(shí)用的或是不實(shí)用的,，或是大型的，或是小型的：椅子,、石塊,、一種塑料模型……。運(yùn)用道具或布景的舞蹈作品的特征,，體現(xiàn)在編舞者所設(shè)計(jì)的舞者與這些物品的接觸形式上,。

1.直接的接觸：觸摸

        根據(jù)道具或舞臺(tái)裝置這些物體的屬性、大小,、形狀,，觸摸的方法是不同的。為了明顯地表現(xiàn)這些不同,，建議做一些觸摸各種屬性的物體的即興舞蹈,，從而創(chuàng)造出合適的姿勢(shì)與動(dòng)作。使身體能用有區(qū)別的方法來體會(huì)不同的物體,。人們不難發(fā)現(xiàn),，這時(shí)舞蹈者的感覺不用他自己習(xí)慣的方法表現(xiàn)出來，他的身體對(duì)每種體做出了一些有特別啟示性的動(dòng)作與姿態(tài),。

2.空間的接觸

        道具或舞臺(tái)裝置放在限定的空間,。它是舞蹈的組成部分。它的存在和舞蹈者同樣重要,?？臻g的感覺因它的存在而改變,。原來空曠的空間因這個(gè)固定的出現(xiàn)變成了有占據(jù)的空間，但由引會(huì)產(chǎn)生一定的效應(yīng),。

        在編舞的過程中,，空間的結(jié)構(gòu)在同這一物品的聯(lián)系中，通過這種被構(gòu)建,。因?yàn)檫@種聯(lián)系的存在,，我們談?wù)撐璧刚吆臀锲分g的空間接觸。這種接觸使隔開舞者和物體之間的空間具體化,。

舞蹈者和置放著的物體成了伙伴,，它們同時(shí)存在于同一空間，為同一舞蹈服務(wù),。

3.通過行動(dòng)接觸

        通過行動(dòng)接觸指移動(dòng)或耍弄物品,。在這種情況下，物品成了舞蹈者和舞蹈的道具,。身體在運(yùn)用它的時(shí)候和它接觸,。道具成了舞蹈動(dòng)作的人工延伸。

可被作為道具的物品如下：

椅子：

――坐著

――倒地

――背靠

――擺動(dòng)

――跨過它

――蹬上椅子/躲在椅了后面

――移動(dòng)它/翻倒它

椅子被運(yùn)用到舞蹈的一系列的行動(dòng)中,，所有這些被發(fā)掘出來的行動(dòng)都是為了從各個(gè)維度展示椅子,。

        根據(jù)物體的性質(zhì)、形式,、大小挑選出來的道具已不再是原來意義上的物品了。舞蹈創(chuàng)作在于將改變它的用途,，達(dá)到超越這一物體的生活原型的目的,。藝術(shù)的語言賦予所展現(xiàn)的藝術(shù)行為以普遍的價(jià)值。比如,，不再感興趣于舞蹈者（作品中的人物）僅僅坐在椅子上,，而致力于表現(xiàn)他的疲勞和產(chǎn)生這種疲勞的原因。

         以上我們陳述了有關(guān)編舞的主要因素,。顯然,，創(chuàng)作不僅是各種不同因素拼湊在一起的“烹飪”。創(chuàng)造性的一個(gè)方面取決于完全無法檢驗(yàn)的品質(zhì),。然而,，編舞的最系統(tǒng)的知識(shí)能獲得行為的自由，能幫助克服在確定特征和創(chuàng)造中必然碰到的困難,。

                                                                                                                                         芭菲演出技巧