芭菲北京演出蹈服裝租賃-水袖舞蹈的演出技巧(用力及表現(xiàn))

說起水袖,，大家不會感到陌生,。它來自于戲曲舞蹈中，我們今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特、鮮明的風格和形態(tài),。水袖也是繼承和發(fā)展的一部分。

本文所要談的兩個“力”――用力及表現(xiàn)力，是相輔相成的,、不可分割的。如果不經(jīng)過正確的“用力方法”來訓(xùn)練,，到了舞臺上水袖就象兩條不聽使的 布條,，收不回，出不去,，演員和觀眾都捏一把汗,，毫無美感可言，更無法談及“表現(xiàn)力”了,。

反之亦然,。如果只掌握了水袖的技法，卻沒有通過身體的表現(xiàn)力去體現(xiàn)水袖那如“行云流水”般的美感,，那么水袖僅僅只是一種技能而已,，不但不能體現(xiàn)出舞蹈中的韻律美，反覺多余,、牽強,。

我認為這兩個“力”之間的關(guān)系是我中有你、你中有我,、相輔相成,、密不可分的。也可將二者合而為一,，理解為同一個“力”的兩個階段：始于“用力方法”,，即用身體的協(xié)調(diào)力和表現(xiàn)來帶動水袖正確的用力技巧；成于“表現(xiàn)力”,，運用水袖的修長,、多變來表現(xiàn)人體形態(tài)和思想感情。

一,、水袖技術(shù)的用力

指,、腕、肘,、肩四者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,，是舞好水袖的關(guān)鍵所在。這就是協(xié)調(diào)好“三節(jié)”,、“六合”的關(guān)鍵所在,。

所謂“三節(jié)”以手臂來說，手是稍節(jié)、肘是中節(jié),、肩是根節(jié),；以腿來說，腳是稍節(jié),，膝是中節(jié),、胯是根節(jié)；以整個人體來說,，頭是稍節(jié),、腰是中節(jié)、腳是根節(jié),。水袖的運動規(guī)律是稍節(jié)起,，中節(jié)隨，根節(jié)追,。“三節(jié)”不僅是水袖舞起后外部動作運動的程序,，重要的是完成每一個水袖表演動作時內(nèi)部力量的必經(jīng)渠道。

“六合”分“內(nèi)三合”與“外三合”,。“外三合”為：手與腳合,、肘與膝合、肩與胯合,；“內(nèi)三合”為：心與意合,、意與氣合、氣與神合,。

從外部動作講,，首先要求頭（上）、腰（中）,、腳（下）的相互對稱與力量的均衡,；其次是胯、膝,、腳的統(tǒng)一與配合,；然后是肩、肘,、腕的追與隨,。所謂追、隨是分清動作的主次關(guān)系,，各部位所用的力量的強弱,、活動幅度的大小等。

肩,、肘,、腕與運動中的相互關(guān)系是微妙的,，既相互促進，又相互制約,。這都是自身內(nèi)部協(xié)調(diào)與統(tǒng)一的關(guān)系,，演員自身必須做到松弛、協(xié)調(diào),，內(nèi)緊外松,，挺拔含蓄，剛勁而柔韌,；靜中有動,，動中有靜，舞動起來才能處理好水袖在運動中的“線中有點”,、“點中有線”的外部動作與身體內(nèi)在節(jié)奏層次、對比關(guān)系,。

水袖技術(shù)的用力方法從訓(xùn)練的全過程來看,，遵循的是從動律、動作,、短句到組合的由簡到繁,、循序漸進的教學規(guī)律。

（一）動律：水袖的用力大多是“反襯勁”,。即依循“一切從反面做起”的韻律,。

其特點表現(xiàn)為：欲左先右、欲前先后,，逢開必合,、欲上先下。“反襯勁”在古典舞身韻中充分地體現(xiàn)了中國古典舞的圓,、游之美,。“這種相反相成的逆向勁勢，可以產(chǎn)生人體動作的千變?nèi)f化,，給觀眾一種出其不意的特殊效果”（唐滿城《中國古典舞身韻的形,、神、勁,、律》）,。

“反襯勁”的動律用于水袖的修長來延伸藝術(shù)形體的點與線之間的動、靜關(guān)系,。更重要的是,，水袖技術(shù)的用力方法關(guān)鍵就在于一個“反襯”的“勁”。

京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生對怎樣練好水袖的問題曾說過“外要練劍,，內(nèi)要練心”,。舞劍具有蒼龍攪海之勢,，特點在于剛?cè)嵯酀＝鑴πg(shù)之法來舞動水袖,，能揮袖自如,，似流水落花轉(zhuǎn)折無痕。而“內(nèi)要練心”即是我們常說的“心勁”,。

氣以運而實,，力以柔而剛，只有氣息流暢才能體現(xiàn)水袖的美感,，練“動律”就是一個“練心”的過程,。練水袖的關(guān)鍵是“氣帶腰，腰帶肘,，肘帶腕,，腕帶指”?？梢姎庀⒃谟?xùn)練中處于相當重要的位置,，從出袖時的預(yù)動到動作形成后的延伸都是靠氣托住的。

（二）動作：即我們常說的“字”,。所謂“字”就是單一的動作或技巧,。“字”可以發(fā)展、變化,；可以放大了做,、朝不同方位做、交織組合做,；但無論怎樣千變?nèi)f化,，其規(guī)律是“萬變不離其宗”收攏回來還是單一的技法，即作為母體的“字”,。

由于舞蹈與戲曲的區(qū)別,，水袖已不僅僅限制于“行當”中的大青衣才用，而是作為人體線條的延伸,，強烈感情的宣泄,，山、水,、風,、云的變幻等等。所以舞蹈中的水袖動作雖來自戲曲卻戲曲有著不同之處,，是在戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展,、變化了的“字”。舞蹈中常用的“字”是出,、收,、揚,、沖、搭,、繞,、撇。

1.出袖：由氣帶腰,、腰帶肘,、肘帶腕并靠腕的力量用甩勁和手指的撣力將水袖撒出，要求水袖“到頭”,。即水袖由指的力量一直送到袖梢,。撣出時手心向下，五指張開（分別有前出袖,、旁出袖,、斜前方出袖、后出袖）,。

2.收袖：手心向下,，虎口張開對準袖縫，送肩,、帶肘，將水袖挑起,，當水袖飄到90°時,，收肘。手形由手心向下變?yōu)槭终仆庑?，大拇指朝上把虎口張開,，使水袖全部收到虎口上（分別為直收袖、斜收袖,、上收袖,、反收袖）。

3.揚袖：分上揚袖,、平揚袖和后揚袖,。上揚袖時肘帶腕，腕的勁要大一些,。袖子才能揚高且直,。當袖梢到頭時，沉肘,，使水袖直上直下,，上下兩袖要象一條垂直的銀帶。后揚袖和平揚袖的用力亦是如此,，但落袖時不是沉肘而是沉臂,。