在美國，一個初出茅廬的新秀是根本無法擁有自己的舞團排
練場及團址的。通常的作法是按鐘點租用他人的場地排練，并租
用小型的實驗劇場演出。在紐約這個“世界舞蹈之都”，僅是曼哈
頓島上的百老匯這一條劇場街，東西兩側(cè)就分布著大中小型劇場
200多個，小型劇場占了其中的大多數(shù)，并主要集中在城南地區(qū)。
小型舞團在美國大致有幾百個。這些舞團的生存周期每每得
取決于編舞家兼團長的創(chuàng)造力之高低、社交能力之強弱、人緣之
好壞，以及由此形成的良性循環(huán)如何，包括集資的潛力大小等等。
但一般來說，這些小舞團每年只能在春末夏初4至6月或秋末冬初
10至12月兩個演出旺季中登臺。因此，遠道的觀眾要想一睹這些
實驗性或前衛(wèi)性的舞蹈演出，必須跟著這個節(jié)奏走，并提前了解
準確的信息，以免大失所望。
毫無疑問，一旦“水到渠成”的時刻出現(xiàn)，每位編舞家都會夢想
有一個舞者穩(wěn)定的團體，以便保證自己的藝術(shù)生命不遭中斷。在
紐約有些大型的現(xiàn)代舞團是“永久”牌的，其中的不少舞者會大半
輩子呆在某個舞團里，等不能再作稱職的舞者時，也可以憑借在
這對于現(xiàn)代舞者來說，能夠自編自演當(dāng)然是求之不得的樂事，但
這種最佳狀態(tài)畢竟好景不長。大多數(shù)現(xiàn)代舞者在步人中年之后，
自然而熱地要將編舞的家材從自己的身上轉(zhuǎn)移到其他舞者的身上。
大多數(shù)現(xiàn)代舞的編舞家在不同的年代均擁有自己最得意的舞者，
而這些舞者的性格特征和運動特質(zhì)常常豐富、拓展了編舞家自身
的風(fēng)格，并成為其中一個有機的部分。這種變化在“相對封閉的”
芭蕾中或許是不夠理想的，但在鼓勵變化和創(chuàng)造的現(xiàn)代舞中，月
是自然而然的事情。
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