在美國,，一個初出茅廬的新秀是根本無法擁有自己的舞團(tuán)排
練場及團(tuán)址的,。通常的作法是按鐘點(diǎn)租用他人的場地排練，并租
用小型的實(shí)驗(yàn)劇場演出,。在紐約這個“世界舞蹈之都”，僅是曼哈
頓島上的百老匯這一條劇場街,，東西兩側(cè)就分布著大中小型劇場
200多個,，小型劇場占了其中的大多數(shù)，并主要集中在城南地區(qū)。
小型舞團(tuán)在美國大致有幾百個,。這些舞團(tuán)的生存周期每每得
取決于編舞家兼團(tuán)長的創(chuàng)造力之高低,、社交能力之強(qiáng)弱、人緣之
好壞,，以及由此形成的良性循環(huán)如何,，包括集資的潛力大小等等。
但一般來說,，這些小舞團(tuán)每年只能在春末夏初4至6月或秋末冬初
10至12月兩個演出旺季中登臺,。因此，遠(yuǎn)道的觀眾要想一睹這些
實(shí)驗(yàn)性或前衛(wèi)性的舞蹈演出,，必須跟著這個節(jié)奏走,，并提前了解
準(zhǔn)確的信息，以免大失所望,。
毫無疑問,，一旦“水到渠成”的時刻出現(xiàn)，每位編舞家都會夢想
有一個舞者穩(wěn)定的團(tuán)體,，以便保證自己的藝術(shù)生命不遭中斷,。在
紐約有些大型的現(xiàn)代舞團(tuán)是“永久”牌的，其中的不少舞者會大半
輩子呆在某個舞團(tuán)里,，等不能再作稱職的舞者時,，也可以憑借在
這對于現(xiàn)代舞者來說，能夠自編自演當(dāng)然是求之不得的樂事,，但
這種最佳狀態(tài)畢竟好景不長,。大多數(shù)現(xiàn)代舞者在步人中年之后，
自然而熱地要將編舞的家材從自己的身上轉(zhuǎn)移到其他舞者的身上,。
大多數(shù)現(xiàn)代舞的編舞家在不同的年代均擁有自己最得意的舞者,，
而這些舞者的性格特征和運(yùn)動特質(zhì)常常豐富、拓展了編舞家自身
的風(fēng)格,，并成為其中一個有機(jī)的部分,。這種變化在“相對封閉的”
芭蕾中或許是不夠理想的，但在鼓勵變化和創(chuàng)造的現(xiàn)代舞中,，月
是自然而然的事情,。
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