近年來(lái)，隨著現(xiàn)代舞的日益成熟,，各大訓(xùn)練體系的日趨完備化
和標(biāo)準(zhǔn)化,，新秀們的獨(dú)立生涯開(kāi)始有了新的開(kāi)端。編演一體的現(xiàn)
代舞者們不再像美國(guó)現(xiàn)代舞的第三代人（堪寧漢,、泰勒,、霍金斯
等）那樣，獨(dú)立后的第一件事不再是在創(chuàng)辦舞團(tuán)之前或同時(shí)建立
舞校，以培養(yǎng)自家風(fēng)格的后備舞者,，而只是按照自己的特殊風(fēng)格
編舞,，并要求舞者們?nèi)テ渌胤浇邮懿煌L(fēng)格的訓(xùn)練—大多是芭
蕾和堪寧漢、格萊姆,、霍爾姆,、泰勒和林蒙這五大古典現(xiàn)代舞的
體系。
“合久必分,，分久必和”的規(guī)律似乎又在現(xiàn)代舞新一代的人材
結(jié)構(gòu)上發(fā)生了作用，原因不外乎：第一,，開(kāi)山年代已經(jīng)過(guò)去,，各
大流派的訓(xùn)練日趨完善，基本夠用了,，而編舞家和表演家均用不
著花費(fèi)大精力去另辟埃徑,，只需在現(xiàn)有16礎(chǔ)上稍加改良和變形即
可；第二,，這些現(xiàn)代舞者可以集中精力搞創(chuàng)作,，因?yàn)楝F(xiàn)在的舞者
已經(jīng)接受過(guò)多流派的訓(xùn)練，而登上了舞臺(tái),，走進(jìn)了作品的心智,。
這些新秀們大多在獨(dú)立之后，不急于搞自己的舞團(tuán),，而是根據(jù)
自己的具體創(chuàng)意,，組建臨時(shí)性的演出團(tuán)，而舞者們大都是某位編舞
家的崇拜者,，因而不太計(jì)較報(bào)酬,，演出結(jié)束后便各奔前程去了。其
中的志同道合也許會(huì)自由組合,，另外形成一些小型舞團(tuán),，也許會(huì)自
行組織創(chuàng)作和演出活動(dòng)。一句話,，大家對(duì)這種臨時(shí)性的演出都看
得比較遠(yuǎn),，更多地寄希望于日后的更大機(jī)會(huì)之上。
這些因素造成了這樣一種有意思的現(xiàn)象：技術(shù)能力全面,、適應(yīng)
能力強(qiáng)并且體力好的舞者常常能在同一個(gè)演出季里,，隨兩個(gè)甚至更
多的舞團(tuán)登臺(tái)亮相。顯然,，這種舞者的就業(yè)率要高于其他人,，因而
有更多的機(jī)會(huì)挖掘自己、展示自己，并能得到更多更好更大的機(jī)
會(huì),。
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