近年來，隨著現(xiàn)代舞的日益成熟，各大訓(xùn)練體系的日趨完備化
和標(biāo)準(zhǔn)化，新秀們的獨立生涯開始有了新的開端。編演一體的現(xiàn)
代舞者們不再像美國現(xiàn)代舞的第三代人（堪寧漢、泰勒、霍金斯
等）那樣，獨立后的第一件事不再是在創(chuàng)辦舞團(tuán)之前或同時建立
舞校，以培養(yǎng)自家風(fēng)格的后備舞者，而只是按照自己的特殊風(fēng)格
編舞，并要求舞者們?nèi)テ渌胤浇邮懿煌L(fēng)格的訓(xùn)練—大多是芭
蕾和堪寧漢、格萊姆、霍爾姆、泰勒和林蒙這五大古典現(xiàn)代舞的
體系。
“合久必分，分久必和”的規(guī)律似乎又在現(xiàn)代舞新一代的人材
結(jié)構(gòu)上發(fā)生了作用，原因不外乎：第一，開山年代已經(jīng)過去，各
大流派的訓(xùn)練日趨完善，基本夠用了，而編舞家和表演家均用不
著花費大精力去另辟埃徑，只需在現(xiàn)有16礎(chǔ)上稍加改良和變形即
可；第二，這些現(xiàn)代舞者可以集中精力搞創(chuàng)作，因為現(xiàn)在的舞者
已經(jīng)接受過多流派的訓(xùn)練，而登上了舞臺，走進(jìn)了作品的心智。
這些新秀們大多在獨立之后，不急于搞自己的舞團(tuán)，而是根據(jù)
自己的具體創(chuàng)意，組建臨時性的演出團(tuán)，而舞者們大都是某位編舞
家的崇拜者，因而不太計較報酬，演出結(jié)束后便各奔前程去了。其
中的志同道合也許會自由組合，另外形成一些小型舞團(tuán)，也許會自
行組織創(chuàng)作和演出活動。一句話，大家對這種臨時性的演出都看
得比較遠(yuǎn)，更多地寄希望于日后的更大機(jī)會之上。
這些因素造成了這樣一種有意思的現(xiàn)象：技術(shù)能力全面、適應(yīng)
能力強(qiáng)并且體力好的舞者常常能在同一個演出季里，隨兩個甚至更
多的舞團(tuán)登臺亮相。顯然，這種舞者的就業(yè)率要高于其他人，因而
有更多的機(jī)會挖掘自己、展示自己，并能得到更多更好更大的機(jī)
會。
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