戴維·戈登（1936一 ）就是這樣一位大膽消滅舞蹈與生活
間人為距離的革命者，因此，他的舞蹈作品常讓帶著既定舞蹈概念
來觀舞的觀眾禁不住自問：“這是舞蹈，還是生活？”
他的動作常常以偶發(fā)性的生活動作為基礎(chǔ)，給人留下信手拈
來，興之所舞的印象，仿佛完全沒有事先的策劃。但即使是這種似
乎人人可為、簡單自然的動作，經(jīng)過編舞者有意安排的簡．單重復(fù)，
也能產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感，使得外貌相同的動作超越原有的生活
形態(tài)，擺脫原有的使用內(nèi)涵，從而產(chǎn)生舒適而不飯化的接受效果，
進(jìn)人非功利的、純審美的領(lǐng)域。這就好比“萬花筒”，能夠通過人為
的、簡單的三梭鏡，將原本零散無序的雜色碎片，一下子有序化、
結(jié)構(gòu)化，形成整體上自然平衡與對稱平衡高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以不規(guī)則
圖形為基礎(chǔ)的規(guī)則圖形。比如他舞者在完成一個“可拉貝斯克”動作
時，可能在到位前的一剎那，突然像生活中那 樣，聳一聳肩，然后
拐著一條腿，無可奈何地離去。如何理解這種扭曲地處理高度程式
化動作的方法呢？我們不妨從兩個角度來看：一是對傳統(tǒng)的、陳舊
的、完美的程式化動作竭盡全力地去嘲弄，并以此為起點或動作主
題，去扭曲、去變形，既可以此為工具打破舊框框，也可以此為契
機(jī)創(chuàng)造新語匯；二是以意想不到、平易近人的方式，為觀眾創(chuàng)造出
驚喜交加的刺激。
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