戴維·戈登（1936一 ）就是這樣一位大膽消滅舞蹈與生活
間人為距離的革命者，因此,，他的舞蹈作品常讓帶著既定舞蹈概念
來(lái)觀舞的觀眾禁不住自問(wèn)：“這是舞蹈,，還是生活？”
他的動(dòng)作常常以偶發(fā)性的生活動(dòng)作為基礎(chǔ),，給人留下信手拈
來(lái),，興之所舞的印象，仿佛完全沒(méi)有事先的策劃,。但即使是這種似
乎人人可為,、簡(jiǎn)單自然的動(dòng)作，經(jīng)過(guò)編舞者有意安排的簡(jiǎn)．單重復(fù),，
也能產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)感,，使得外貌相同的動(dòng)作超越原有的生活
形態(tài),，擺脫原有的使用內(nèi)涵，從而產(chǎn)生舒適而不飯化的接受效果,，
進(jìn)人非功利的,、純審美的領(lǐng)域。這就好比“萬(wàn)花筒”,，能夠通過(guò)人為
的,、簡(jiǎn)單的三梭鏡，將原本零散無(wú)序的雜色碎片,，一下子有序化,、
結(jié)構(gòu)化，形成整體上自然平衡與對(duì)稱平衡高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，以不規(guī)則
圖形為基礎(chǔ)的規(guī)則圖形,。比如他舞者在完成一個(gè)“可拉貝斯克”動(dòng)作
時(shí)，可能在到位前的一剎那,，突然像生活中那 樣,，聳一聳肩，然后
拐著一條腿,，無(wú)可奈何地離去,。如何理解這種扭曲地處理高度程式
化動(dòng)作的方法呢？我們不妨從兩個(gè)角度來(lái)看：一是對(duì)傳統(tǒng)的,、陳舊
的,、完美的程式化動(dòng)作竭盡全力地去嘲弄，并以此為起點(diǎn)或動(dòng)作主
題,，去扭曲,、去變形，既可以此為工具打破舊框框,，也可以此為契
機(jī)創(chuàng)造新語(yǔ)匯,；二是以意想不到、平易近人的方式,，為觀眾創(chuàng)造出
驚喜交加的刺激,。
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