在后現(xiàn)代舞蹈中,，有一大流派的貢獻在于,，真正使舞蹈具有
返樸歸真的功能,，能將舞蹈身上多年來自行披掛或他人附會上的
非舞蹈成分剝離得一絲不掛,，使得舞蹈終于走出了以文學(xué),、音樂,、
戲劇為依托的誤區(qū),，回到了自身最基本的功能上去,。
這個流派叫“極少主義”,，也可譯為“微t主義”或“簡約派”，其
中首屈一指的要數(shù)崔士·布朗（1936一 ）,。與另一位代表性人
物特懷拉·薩普的內(nèi)冷（結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)）外熱（動作火爆）不同,，布朗的
作品從動作上看，似乎具有極大的隨意性,，但實際上,，她的結(jié)構(gòu)卻
是嚴(yán)格的數(shù)學(xué)編舞方式，而動作則是“非功能性”的。
對音樂有較深造詣或?qū)?shù)學(xué)興趣頗濃的觀眾,，一定比較容易進
人布翩的舞舞蹈世界：她的“積累法”很有音樂的“卡農(nóng)”意味著第一位
舞者完成一個動作組合,，第二位舞者重復(fù)這個組合，然后再加上自己
的第三個組合,，以此類推,。她的這種方法使數(shù)學(xué)家粉到了這樣一個算
式--1＋1＋2＋3......，只是布朗從來不在意得效幾何,。
布朗是最早走出傳統(tǒng)的舞臺和劇場空間的舞蹈家,。她在自己的作
品中，讓一位男舞者拴著保險帶,，從一棟高層大樓的外壁自上而下,，
而非自下而上地行走,，令觀眾毛骨驚然者有之,；讓不同的舞者站在不
同高度、不同距離的建筑物（以舞者能看清彼此動作為準(zhǔn)）上表演上
述“積累法”的作品,，使觀眾苦于爬樓者有之,；讓舞者們以舞臺空間的
四周為地面行走，使觀眾改變觀舞角度者有之,；讓舞者在廣場,、樹林、
公園,、湖面自由起舞,，使觀眾告別劇場者有之……
學(xué)雜技出身的布朗至今依然活躍于舞臺之上。她自己表演《積累》
作品時,，常常在重復(fù)時會加上一些變奏（即發(fā)展）和敘述,。由于她在這
種積累法上已修煉多年，因此,，能使嚴(yán)格的數(shù)學(xué)方式看上去像是在漫不
經(jīng)心地作游戲,，而加上她自己對積累內(nèi)容的敘述， 則常常使觀眾忘記了
她是在表演一個精心策劃的作品,，而誤認(rèn)為她是在一邊創(chuàng)作,，一邊介紹
自己的創(chuàng)作過程！
布朗的動作被西方評論家稱作是“絲綢般的光滑”,，也就是說,，
她的動作不僅流暢如水，而且滋潤如玉,，但只有她的舞者才能告訴
你,，要合格地完成布朗的動作，需要多么敏銳的動覺，需要多么充
沛的熱情,。
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