就在東海岸的紐約熱氣騰騰地發(fā)生著這場“賈德遜舞蹈劇場”
的運(yùn)動之同時，西海岸也不約而同地萌發(fā)著性質(zhì)相同的舞蹈革命，
傾導(dǎo)者叫安娜，哈爾普林(1920——），她最重要的貢獻(xiàn)之一居然
也基率先位用了非職業(yè)化的舞者。
參加他的學(xué)習(xí)班的舞蹈者們每每在大自然的環(huán)境中，表演歡劇
性的舞作，并通過集體合作的過程，達(dá)到發(fā)現(xiàn)舞者內(nèi)心深處的目
的‘。這些作品也可以通過重新組合，拿到腸金山市內(nèi)的不同區(qū)城
去演出，舞者則是大群的街頭行人，他們從未接受過任何種類的舞
蹈訓(xùn)練。
經(jīng)過多年的積累，以及許多舞蹈強(qiáng)化班的訓(xùn)練，哈爾普林每年
“度在世界各地組織成百上千的人們于同一時刻手舞足蹈，并冠
之以《環(huán)繞地球》的標(biāo)題，這個超大型的舞蹈作品帶有世界大同的
內(nèi)涵和歡樂向上的基調(diào)。
哈爾普林通過舞蹈為社會和人類所作的貢獻(xiàn)還有一項(xiàng)是令絕
大多數(shù)人自愧不如的：她發(fā)明了一種用舞蹈治療艾滋病的方法。
這種方法的理論前提是，對艾滋病患者來說，最大的威脅并非這種
不治之癥對患者肉體的無情摧毀，而是周圍同胞的歧視和疏遠(yuǎn)給
患者的精神上帶來的殘酷打擊。因此，她的療法主要包括一定運(yùn)
動量的舞蹈和與這些患者緊緊擁抱、給他們以真正的愛撫等溫暖
人心的動作。她將自身安全置之度外的這項(xiàng)發(fā)明，應(yīng)該被看成是
現(xiàn)代舞者對社會上出現(xiàn)的新的歧視和偏見所做出的有力反擊和干
預(yù)，令人不得不肅然起敬。
哈爾普林的第三大貢獻(xiàn)應(yīng)該是為后現(xiàn)代舞培養(yǎng)了一批中堅力
量，比如崔士·布朗等等。
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