中國古典舞蹈的動(dòng)作和舞蹈知識(shí)介紹 芭菲舞蹈服裝

       中國古典舞不是一種現(xiàn)象而是一種事物，做為一種事物,，種種現(xiàn)象是無法替代的,。由于在繼承和發(fā)展中出現(xiàn)了諸多現(xiàn)象，所以,，接著而來的是各種各樣的理論和認(rèn)識(shí),；或懷疑；或是新名詞,；或是左,、右傾的利用……。我們不能逃避,、砸自己,，它必定是全國舞蹈同仁追求和探索的巨大財(cái)富，雖然面對(duì)著發(fā)展和現(xiàn)代意識(shí)的沖擊,，但,，它已經(jīng)是具有實(shí)體的事物。一般,，一個(gè)事物有三個(gè)支點(diǎn)既可成立,，那么中國古典舞的三個(gè)支點(diǎn)是：中國古典舞的動(dòng)作實(shí)體存在形式；中國古典舞意識(shí)理論實(shí)體,；中國古典舞不可避免的外來協(xié)作,。
     中國古典舞的建構(gòu)歷程，有過幾次大的文化現(xiàn)象： 《東方紅》大歌舞的出現(xiàn),； 《寶蓮燈》,、《魚美人》、《小刀會(huì)》的舞劇樣式,；“樣板戲”的舞蹈革命,； 《絲路花雨》開始的仿古回歸及“舞院”“新古典舞”的突起，使中國古典舞在以民族風(fēng)格為主,，以舞蹈本體為使命的自我運(yùn)動(dòng)中,，開創(chuàng)了生存環(huán)境，為中國古典舞的建立和存在做了大量有益的探索和充實(shí)性的工作，證實(shí)了舞種的實(shí)在性,。本文試對(duì)其內(nèi)容成份進(jìn)行主線的梳理,，旨在澄清和把握其真實(shí)面目。

中國古典舞的動(dòng)作實(shí)體存在形式

     任何一類舞種,，都有自己特殊環(huán)境下歷史積淀和文化背景中獨(dú)立的表意舞蹈語匯系統(tǒng),，從而在表現(xiàn)形式上顯出差異；另外在表現(xiàn)職能上,，又以其動(dòng)作的專業(yè)性難度做為其功能尺度,，顯示出表現(xiàn)“技藝”上的不同，而中國古典舞具有這兩方面獨(dú)特的動(dòng)作實(shí)體,。即：民族風(fēng)格下的“神韻”特殊舞性審美形式和“技藝”表現(xiàn)的高超部分,，可以成為一門獨(dú)特的舞蹈形式。
         
            1,、中國特有的“技術(shù)”,、“技巧”為其功能特征

     “技術(shù)”、“技巧”一直作為專門舞蹈動(dòng)作內(nèi)容的核心和職業(yè)專長(zhǎng)程度的象征,，而具有非常重要的實(shí)用價(jià)值,，并且，是大量訓(xùn)練的中心要點(diǎn),。它包括： “控”,、“轉(zhuǎn)”、“跳”,、“翻”,。
     這是因?yàn)樽鳛槿梭w工具的舞蹈形式，不但需要超常的駕馭使用身體的能力,；還要以某種特殊的方式,，開掘來自人體和自然束搏下的抗?fàn)幒妥兓庾R(shí)；以職業(yè)性模仿表現(xiàn)和情感化的舞動(dòng),，來滿足舞性過程中的情緒變化和情感高潮起伏,，造成和達(dá)到時(shí)、空層次和延續(xù)下的體態(tài)特殊效應(yīng),。即：“技藝”性經(jīng)驗(yàn)感受,；運(yùn)動(dòng)的多種適宜；職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的人體開發(fā),，產(chǎn)生了以技能訓(xùn)練來安排教學(xué)程序,，并作為訓(xùn)練的主要內(nèi)容和目標(biāo)。
     中國古典舞的“技術(shù)”,、“技巧”尤為豐富,。從戲曲中來的“毯子功”及動(dòng)作中跳,、控,、翻,、轉(zhuǎn)；從“民間舞”來的巧妙生動(dòng)的變形類,；從“武術(shù)”中來的“跌,、打,、滾、翻”,，“閃,、轉(zhuǎn)、騰,、挪”，形成更多樣,、更全面的動(dòng)作形式,，在空間層次和上、下身配合上,，有獨(dú)到之處,。同時(shí)，最為突出,、新穎：一方面是：身體橫的轉(zhuǎn),、跳技術(shù)，形成了上身帶下身的特點(diǎn),，如： “探海”,、“掃堂”轉(zhuǎn)、“飛腳”,、“擺蓮”及“翻身”,、“蹦子”類；一方面“蹦”跳類的出現(xiàn),，這雖有待于進(jìn)一步的認(rèn)識(shí),，但，確在復(fù)合類“技術(shù)”,、“技巧”的開發(fā),，發(fā)揮中國古典舞素質(zhì)、能力的特長(zhǎng)上,，賦予了舞性,、美感新的生命力。
     一般訓(xùn)練中,，除了動(dòng)作做為主干內(nèi)容和設(shè)立的目標(biāo)外,，到不是動(dòng)作本身問題，而是，如何尋找實(shí)用,、有效,、直接的動(dòng)作手段，來實(shí)現(xiàn)中國古典舞自我功能,、特性的目的性要求,。“芭蕾”對(duì)于我們舞蹈表現(xiàn)的目的要求，顯得不配套,，相對(duì)“現(xiàn)代舞”開發(fā)人體多層次,、多手段而顯得薄弱。因此,，在本不適宜的套用“芭蕾”的今天,，“現(xiàn)代舞”對(duì)“芭蕾舞”的積極作用，又成為我們自己追求完善的新依據(jù),。所以,，“技術(shù)”、“技巧”所占有的地位,，標(biāo)志著它的“語言”動(dòng)作系統(tǒng),，是否全面、專業(yè),、豐富的正常運(yùn)轉(zhuǎn),。

               2、中國舞的“身韻”形式為其舞性特長(zhǎng)

     無論從“芭蕾”的禮儀性緣起,；還是“現(xiàn)代舞”人體運(yùn)動(dòng)中形態(tài)的自成,，它們都有自己表現(xiàn)特征、語匯特性,，體現(xiàn)在形體,、姿態(tài)、連接,、節(jié)奏及運(yùn)動(dòng)路線,、過程，包括：動(dòng)律,、動(dòng)勢(shì)之中,。
     “芭蕾”的手、腳位和直腰,，頭微仰的氣質(zhì)加上“小快板”等形式過程,，具有自己的韻律格式； “現(xiàn)代舞”的動(dòng)作多變,、造型抽象,，具有自己表現(xiàn)上的格式（注重運(yùn)動(dòng)效應(yīng)）,；中國古典舞的動(dòng)作象形性、交叉對(duì)比及對(duì)上身的渲染尤為強(qiáng)烈,。從靜態(tài)上：以外在象形為主,，傳神的“亮相”，來表現(xiàn)其動(dòng)感和個(gè)性氣質(zhì),；從動(dòng)態(tài)上：以“韻”的舞動(dòng)中,，慢的“游、韌,、滿”和快的“閃,、鉆、輪”的動(dòng)勢(shì)變化,，顯示其風(fēng)格特征,。
     在節(jié)奏上，短句形式中的快,、慢節(jié)奏型及“抻,、趕”的動(dòng)作處理在節(jié)奏中的游動(dòng)，顯示出中國古典舞的節(jié)奏特點(diǎn),，形成了不平均的節(jié)奏分布,，造成了訓(xùn)練的難度,。另外,，“勁”的理解，也是中國古典舞 “韻律”的突出內(nèi)涵,。
     同時(shí),，中國古典舞“韻律”獨(dú)立的訓(xùn)練現(xiàn)象，即包含運(yùn)動(dòng)慣性定形的熟悉,；又系于審美表現(xiàn)的培養(yǎng),，對(duì)保持自己的風(fēng)格樣式；形成自己表現(xiàn)格式,，起到了重要作用,。因此，“韻律”或有形的外部呈現(xiàn),；或無形的運(yùn)動(dòng)感應(yīng),，都顯示出各自獨(dú)具魅力的風(fēng)采，標(biāo)志著舞種特征的內(nèi),、外“雙質(zhì)”,。
     “韻律”從外部的體態(tài)、連接,、過程等和內(nèi)部的節(jié)奏,、力量值,、時(shí)間分布、動(dòng)作頻率等,，形成自我表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的模式,，捕捉到本民族的韻律形式，即掌握了其舞蹈特征的精華和靈魂,。