中國古典舞蹈的動作和舞蹈知識介紹 芭菲舞蹈服裝

       中國古典舞不是一種現(xiàn)象而是一種事物，做為一種事物，種種現(xiàn)象是無法替代的。由于在繼承和發(fā)展中出現(xiàn)了諸多現(xiàn)象，所以，接著而來的是各種各樣的理論和認識；或懷疑；或是新名詞；或是左、右傾的利用……。我們不能逃避、砸自己，它必定是全國舞蹈同仁追求和探索的巨大財富，雖然面對著發(fā)展和現(xiàn)代意識的沖擊，但，它已經(jīng)是具有實體的事物。一般，一個事物有三個支點既可成立，那么中國古典舞的三個支點是：中國古典舞的動作實體存在形式；中國古典舞意識理論實體；中國古典舞不可避免的外來協(xié)作。
     中國古典舞的建構(gòu)歷程，有過幾次大的文化現(xiàn)象： 《東方紅》大歌舞的出現(xiàn)； 《寶蓮燈》、《魚美人》、《小刀會》的舞劇樣式；“樣板戲”的舞蹈革命； 《絲路花雨》開始的仿古回歸及“舞院”“新古典舞”的突起，使中國古典舞在以民族風(fēng)格為主，以舞蹈本體為使命的自我運動中，開創(chuàng)了生存環(huán)境，為中國古典舞的建立和存在做了大量有益的探索和充實性的工作，證實了舞種的實在性。本文試對其內(nèi)容成份進行主線的梳理，旨在澄清和把握其真實面目。

中國古典舞的動作實體存在形式

     任何一類舞種，都有自己特殊環(huán)境下歷史積淀和文化背景中獨立的表意舞蹈語匯系統(tǒng)，從而在表現(xiàn)形式上顯出差異；另外在表現(xiàn)職能上，又以其動作的專業(yè)性難度做為其功能尺度，顯示出表現(xiàn)“技藝”上的不同，而中國古典舞具有這兩方面獨特的動作實體。即：民族風(fēng)格下的“神韻”特殊舞性審美形式和“技藝”表現(xiàn)的高超部分，可以成為一門獨特的舞蹈形式。
         
            1、中國特有的“技術(shù)”、“技巧”為其功能特征

     “技術(shù)”、“技巧”一直作為專門舞蹈動作內(nèi)容的核心和職業(yè)專長程度的象征，而具有非常重要的實用價值，并且，是大量訓(xùn)練的中心要點。它包括： “控”、“轉(zhuǎn)”、“跳”、“翻”。
     這是因為作為人體工具的舞蹈形式，不但需要超常的駕馭使用身體的能力；還要以某種特殊的方式，開掘來自人體和自然束搏下的抗爭和變化意識；以職業(yè)性模仿表現(xiàn)和情感化的舞動，來滿足舞性過程中的情緒變化和情感高潮起伏，造成和達到時、空層次和延續(xù)下的體態(tài)特殊效應(yīng)。即：“技藝”性經(jīng)驗感受；運動的多種適宜；職業(yè)競爭的人體開發(fā)，產(chǎn)生了以技能訓(xùn)練來安排教學(xué)程序，并作為訓(xùn)練的主要內(nèi)容和目標。
     中國古典舞的“技術(shù)”、“技巧”尤為豐富。從戲曲中來的“毯子功”及動作中跳、控、翻、轉(zhuǎn)；從“民間舞”來的巧妙生動的變形類；從“武術(shù)”中來的“跌、打、滾、翻”，“閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”，形成更多樣、更全面的動作形式，在空間層次和上、下身配合上，有獨到之處。同時，最為突出、新穎：一方面是：身體橫的轉(zhuǎn)、跳技術(shù)，形成了上身帶下身的特點，如： “探海”、“掃堂”轉(zhuǎn)、“飛腳”、“擺蓮”及“翻身”、“蹦子”類；一方面“蹦”跳類的出現(xiàn)，這雖有待于進一步的認識，但，確在復(fù)合類“技術(shù)”、“技巧”的開發(fā)，發(fā)揮中國古典舞素質(zhì)、能力的特長上，賦予了舞性、美感新的生命力。
     一般訓(xùn)練中，除了動作做為主干內(nèi)容和設(shè)立的目標外，到不是動作本身問題，而是，如何尋找實用、有效、直接的動作手段，來實現(xiàn)中國古典舞自我功能、特性的目的性要求。“芭蕾”對于我們舞蹈表現(xiàn)的目的要求，顯得不配套，相對“現(xiàn)代舞”開發(fā)人體多層次、多手段而顯得薄弱。因此，在本不適宜的套用“芭蕾”的今天，“現(xiàn)代舞”對“芭蕾舞”的積極作用，又成為我們自己追求完善的新依據(jù)。所以，“技術(shù)”、“技巧”所占有的地位，標志著它的“語言”動作系統(tǒng)，是否全面、專業(yè)、豐富的正常運轉(zhuǎn)。

               2、中國舞的“身韻”形式為其舞性特長

     無論從“芭蕾”的禮儀性緣起；還是“現(xiàn)代舞”人體運動中形態(tài)的自成，它們都有自己表現(xiàn)特征、語匯特性，體現(xiàn)在形體、姿態(tài)、連接、節(jié)奏及運動路線、過程，包括：動律、動勢之中。
     “芭蕾”的手、腳位和直腰，頭微仰的氣質(zhì)加上“小快板”等形式過程，具有自己的韻律格式； “現(xiàn)代舞”的動作多變、造型抽象，具有自己表現(xiàn)上的格式（注重運動效應(yīng)）；中國古典舞的動作象形性、交叉對比及對上身的渲染尤為強烈。從靜態(tài)上：以外在象形為主，傳神的“亮相”，來表現(xiàn)其動感和個性氣質(zhì)；從動態(tài)上：以“韻”的舞動中，慢的“游、韌、滿”和快的“閃、鉆、輪”的動勢變化，顯示其風(fēng)格特征。
     在節(jié)奏上，短句形式中的快、慢節(jié)奏型及“抻、趕”的動作處理在節(jié)奏中的游動，顯示出中國古典舞的節(jié)奏特點，形成了不平均的節(jié)奏分布，造成了訓(xùn)練的難度。另外，“勁”的理解，也是中國古典舞 “韻律”的突出內(nèi)涵。
     同時，中國古典舞“韻律”獨立的訓(xùn)練現(xiàn)象，即包含運動慣性定形的熟悉；又系于審美表現(xiàn)的培養(yǎng)，對保持自己的風(fēng)格樣式；形成自己表現(xiàn)格式，起到了重要作用。因此，“韻律”或有形的外部呈現(xiàn)；或無形的運動感應(yīng)，都顯示出各自獨具魅力的風(fēng)采，標志著舞種特征的內(nèi)、外“雙質(zhì)”。
     “韻律”從外部的體態(tài)、連接、過程等和內(nèi)部的節(jié)奏、力量值、時間分布、動作頻率等，形成自我表現(xiàn)運動的模式，捕捉到本民族的韻律形式，即掌握了其舞蹈特征的精華和靈魂。