瑪麗·魏格曼和表現(xiàn)主義舞蹈

      如果說拉班是用系統(tǒng)的理論揭示了人體運動的本質(zhì)和規(guī)律，對人體動

作中的要素進行了深入探究,，那么他的學生瑪麗·魏格曼(Mary Wig—man,

1886 --1973年)則是在創(chuàng)作實踐中將他的理論具體化,，并且在作品中涂七

了濃濃的時代特色。魏格曼早期跟隨達爾克羅茲學習,，在用來增 強學生樂

感節(jié)奏的韻律操中,，她發(fā)現(xiàn)身體的動作與自己內(nèi)心沖動和欲望之間的某種

聯(lián)系,。為了尋找適合自己發(fā)展的舞蹈，魏格曼來到了瑞士和意大利交界處

拉班建立的舞蹈班,，那個地區(qū)聚集了很多戰(zhàn)爭期間逃亡和逃避現(xiàn)實的藝術

家,，他們以主觀意志來審視和表現(xiàn)世界，其表現(xiàn)主義藝術觀念對魏格曼產(chǎn)

乍了影響,。魏格曼認為舞蹈不是在跳故事,，而是表達一種情感,她的現(xiàn)代舞

充滿了表現(xiàn)主義的觀念。

       在20世紀上半葉的動蕩年代,，魏格曼不僅飽受戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷,，還要忍受

觀眾對其不解的侮罵和批評家的嘲諷。在30年代,，她和許多德國知識分子

一樣,，對希特勒的¨國家社會主義”抱有幻想，后來逐漸被現(xiàn)實喚醒1 938年,，

她和拉班一起為柏林奧運會開幕編排舞蹈,，用上千手持火把的士兵構成納

粹黨的標志，充滿了對戰(zhàn)爭控訴和向死者致哀的氣氛,。這個舉動觸怒了當

權者,，拉班和魏格曼的舞校被關閉，現(xiàn)代舞在德國被取締,。自此之后，世

界現(xiàn)代舞的中心從德國轉移到美國,，以魏格曼為首的德國現(xiàn)代舞壇也沉寂

一了數(shù)年,。

       魏格曼在拉班關于空間理論的基礎上，非常注重舞臺空間的探索,，她

認為,，空間是舞蹈家活動的王國，而舞蹈家是空間的靈魂,。魏格曼在對音

樂的態(tài)度上也贊同老師的觀點,，認為舞蹈使用現(xiàn)成的音樂有許多不可行的

地方，“與其去表現(xiàn)借用的音樂,，倒不如舞蹈家通過傾聽自己的心聲,，將

其轉化成可視的身體節(jié)奏來自由地創(chuàng)造。”魏格曼常用東方樂舞中的芒鑼,、

笛子樂,，或各式各樣的節(jié)奏給舞蹈伴奏，使音樂為舞蹈服務,。她還企圖切

斷舞蹈從屬于音樂的關系,，確立沒有音樂的舞蹈,。她認為，只有對音樂的

“獨裁”進行反抗,，才會產(chǎn)生“自由自主的舞蹈”魏格曼創(chuàng)造了純粹舞蹈,，從

她開始，舞蹈第一次以自身的形象站立起來,。

        魏格曼一生創(chuàng)作100多部作品,，不少重要作品的精神內(nèi)涵來自對戰(zhàn)爭

的痛苦體驗，黑暗和死亡成為其作品的基調(diào),，舞蹈常常出現(xiàn)下蹲,、蜷伏、

匍匐,、爬行,、躺地等動作。她還喜歡用木刻的各種面具把舞者的臉遮蓋起

來變成劇中人,，以此夸張強調(diào)人性,，揭示具有普適性的人類命運，但是當

時人們在審美上很難接受,。魏格曼1 9 1 4年創(chuàng)作的作品《女巫》讓人們看

到文明外表下的生理本能和邪惡欲念,，她在里面運用了面具，身體的每個

動作都會引起面容表情的變化,，隨著頭部姿勢的變化,，眼睛看起來一張一

合，面具嘴部的笑容也深奧難解,，身體有著某種潛在的獸性特性,。魏格曼

正是通過那些昏暗的后景和光亮前景下舞蹈姿勢之間的對比，來揭示一種

人性和文明的沖突關系,。 1 930年,，魏格曼創(chuàng)作了由50個演員參加的融舞

蹈、歌唱,、詩作為一體的大型作品《圖騰》,，這是魏格曼群舞作品中最成

熟、最有創(chuàng)造性的作品,。演員們都頭戴面具,，服裝呈暗灰色調(diào)，與整個作

品的基調(diào)統(tǒng)一協(xié)調(diào),。兩組舞蹈合唱隊彼此對立,，象征著戰(zhàn)后余生的女人和，

死于戰(zhàn)爭的男人,，中間充斥著死亡之門和分離之苦,，幾個揚聲器放著死于

戰(zhàn)爭的學生的家書,，無聲的哭泣和壓抑充滿了劇場上空。獨舞《面對黑

暗》的靈感來自德國軍人公墓凄涼的景象,，整個公墓的山坡上布滿了黑色

十字架,，上面戰(zhàn)死士兵的姓名幾乎都快被侵蝕掉了，整個公墓空無一人,，

沒有草木,，荒寂得令人悚然。魏格曼在舞蹈中呈現(xiàn)了十字架形象,，以身體

語言大聲疾呼,，對戰(zhàn)爭進行了控訴。

        魏格曼的影響不僅在德國,，也在美國1 928年始,，她就開始帶學生在

歐美旅行演出，她三度訪美大獲成功,。同時,，她以德累斯頓舞校為中心在

世界各地建立分校，培養(yǎng)出庫特·尤斯,、漢婭·霍爾姆等一流的舞蹈家,，由她

的學生又培養(yǎng)出來的皮娜·鮑什、艾爾文·尼可萊這樣新生代名家,，影響了歐

美現(xiàn)代舞的進程,。

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