福金的革新芭蕾雖然受到以鄧肯現(xiàn)代舞革命的影響，但他的革命是屬
于芭蕾自身的，他摒棄了傳統(tǒng)芭蕾僵化、腐朽的思想，又張揚(yáng)了古典芭蕾
的優(yōu)長，為現(xiàn)代芭蕾打開了發(fā)展的大門。
在突變中成就的尼金斯基
被稱為“舞蹈之神”的瓦斯拉夫·尼金斯基（1889-1950年）是佳吉列夫
舞團(tuán)的首席男演員。他的身體完美，比例適當(dāng)，具有超凡的柔韌性，能用
身體表現(xiàn)各種不同的感情，演繹了《彼得魯什卡》中的悲哀與無助。這個
斯拉夫人有著驚人的彈跳能力，曾擊腿跳達(dá)1 2次之多才落地《玫瑰精靈》
中的最后一躍就從舞臺中央跳出舞臺裝置的窗口。同時，他也以天才的創(chuàng)
造為現(xiàn)代芭蕾史留下了空谷足音。尼金斯基于1912年創(chuàng)作的《牧神午后》
和1913年創(chuàng)作的《春之祭》，在福金變革精神的基礎(chǔ)上走出了實(shí)質(zhì)性的一
步。鄧肯的赤足舞和尼金斯基的幾乎不加遮掩、自我陶醉與滿足的舞姿共
同構(gòu)筑了現(xiàn)代舞蹈的精神基石。
1 9 1 2年，尼金斯基選用德彪西根據(jù)馬拉美優(yōu)美的田園詩創(chuàng)作的音樂，
創(chuàng)作了《牧神午后》。作品彌漫著濃郁的希臘風(fēng)格，尼金斯基扮演“牧神”，
兩只吊眼角，一個半人半獸的精靈模樣，他側(cè)著身行進(jìn)，如古希臘裝飾性
浮雕上的人物，完全打破芭蕾伸展跳躍的形象，整個作品情調(diào)暖昧明冶。
尼金斯基在結(jié)尾處臉朝下趴在圍巾上的姿態(tài)使非常有見識的巴黎人都感到
震驚，有人因?yàn)槲璧钢杏猩槌煞侄趧隼锎蠼校潞蟮臓幾h更加激烈，
人們被嶄新的舞蹈語匯搞懵了。
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