福金的革新芭蕾雖然受到以鄧肯現(xiàn)代舞革命的影響，但他的革命是屬
于芭蕾自身的,，他摒棄了傳統(tǒng)芭蕾僵化,、腐朽的思想，又張揚(yáng)了古典芭蕾
的優(yōu)長(zhǎng),，為現(xiàn)代芭蕾打開(kāi)了發(fā)展的大門,。
在突變中成就的尼金斯基
被稱為“舞蹈之神”的瓦斯拉夫·尼金斯基（1889-1950年）是佳吉列夫
舞團(tuán)的首席男演員。他的身體完美,，比例適當(dāng),，具有超凡的柔韌性，能用
身體表現(xiàn)各種不同的感情,，演繹了《彼得魯什卡》中的悲哀與無(wú)助,。這個(gè)
斯拉夫人有著驚人的彈跳能力，曾擊腿跳達(dá)1 2次之多才落地《玫瑰精靈》
中的最后一躍就從舞臺(tái)中央跳出舞臺(tái)裝置的窗口,。同時(shí),，他也以天才的創(chuàng)
造為現(xiàn)代芭蕾史留下了空谷足音。尼金斯基于1912年創(chuàng)作的《牧神午后》
和1913年創(chuàng)作的《春之祭》,，在福金變革精神的基礎(chǔ)上走出了實(shí)質(zhì)性的一
步,。鄧肯的赤足舞和尼金斯基的幾乎不加遮掩、自我陶醉與滿足的舞姿共
同構(gòu)筑了現(xiàn)代舞蹈的精神基石,。
1 9 1 2年,，尼金斯基選用德彪西根據(jù)馬拉美優(yōu)美的田園詩(shī)創(chuàng)作的音樂(lè)，
創(chuàng)作了《牧神午后》,。作品彌漫著濃郁的希臘風(fēng)格,，尼金斯基扮演“牧神”，
兩只吊眼角,，一個(gè)半人半獸的精靈模樣,，他側(cè)著身行進(jìn)，如古希臘裝飾性
浮雕上的人物,，完全打破芭蕾伸展跳躍的形象,，整個(gè)作品情調(diào)暖昧明冶。
尼金斯基在結(jié)尾處臉朝下趴在圍巾上的姿態(tài)使非常有見(jiàn)識(shí)的巴黎人都感到
震驚，有人因?yàn)槲璧钢杏猩槌煞侄趧?chǎng)里大叫,，事后的爭(zhēng)議更加激烈,，
人們被嶄新的舞蹈語(yǔ)匯搞懵了。
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