俄羅斯芭蕾介紹：芭蕾愛(ài)好者不得不知道的芭蕾知識(shí)

       俄羅斯芭蕾在世界舞臺(tái)上占有一席之地與彼得大帝的改革有著直接的

關(guān)系，改革之前的俄羅斯尤論是經(jīng)濟(jì)還是文化在歐洲都不突出。正是有了

對(duì)西歐義化，尤其足法國(guó)文化的學(xué)習(xí)和引進(jìn)，才奠定了后來(lái)俄羅斯芭蕾舞

的國(guó)際地位。

    芭蕾中心的轉(zhuǎn)移

    俄羅斯沒(méi)自．經(jīng)歷過(guò)文藝復(fù)興時(shí)代的轟轟烈烈的城市化和精致化過(guò)程，

所以在遭遇現(xiàn)代世界后便奮起直追。西歐文化在1 7世紀(jì)末曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)彼

得大帝統(tǒng)治下的俄羅斯，法語(yǔ)也就成為朝廷的官方語(yǔ)言。

    早期俄羅斯的芭蕾生活

       俄羅斯人對(duì)法國(guó)藝術(shù)優(yōu)雅的狂熱愛(ài)好也延伸到了舞蹈，沙皇彼得大帝

直接從凡爾賽宮進(jìn)芭蕾大師和音樂(lè)家。后來(lái)，英國(guó)和意大利的舞蹈教師和

樂(lè)師也來(lái)到莫斯科1734年女皇聘用法國(guó)人為貴族武備學(xué)堂士官生傳習(xí)西歐

禮節(jié)和舞蹈，四年后建立了俄羅斯第一所舞蹈學(xué)校——圣彼得堡戲劇學(xué)校

1773年在莫斯科教養(yǎng)院內(nèi)設(shè)立了芭蕾舞班1736、1776年在圣彼得堡和莫斯

科相繼建立了固定的芭蕾舞團(tuán)，為以后俄羅斯兩大芭蕾中心奠定了基礎(chǔ)。

當(dāng)然，這一時(shí)期的俄羅斯芭蕾?gòu)男问降絻?nèi)容都明顯是西歐芭蕾的翻版。

       在法國(guó)大革命動(dòng)搖了西方各國(guó)封建主義的基礎(chǔ)很久以后，俄羅斯的這

種基礎(chǔ)依然牢固而活躍。負(fù)責(zé)馬林斯基劇院的不是一位專(zhuān)業(yè)人員，而是一

位由沙皇任命的朝臣。沙皇身邊的人全體出動(dòng)看芭蕾可以占滿(mǎn)三個(gè)劇院。

    民族風(fēng)格的確立和芭蕾中心的轉(zhuǎn)移

        從19世紀(jì)30年代初逐漸形成俄羅斯芭蕾的民族風(fēng)格，瓦爾貝爾赫是

本土成長(zhǎng)的芭蕾代表人物。他提出過(guò)將俄羅斯表演風(fēng)格、法蘭西的結(jié)構(gòu)形

式、意大利的啞劇和嫻熟技巧三者綜合一體的主張。此外，通過(guò)將俄羅斯

文學(xué)作品改編成芭蕾舞劇的做法也是促成俄羅斯芭蕾民族風(fēng)格的重要原

因。另外，這一時(shí)期的俄國(guó)芭蕾基本上沿著浪漫主義軌道前進(jìn)，舞劇中舞

蹈與啞劇截然分開(kāi)，啞劇只起輔助作用，劇情只是為了炫耀女舞蹈家技巧

的借口。

        從1 9世紀(jì)40年代起，外國(guó)舞蹈家們頻繁訪俄，塔里奧尼父女、佩羅、

圣·萊昂等人的表演和編導(dǎo)活動(dòng)'特別是布農(nóng)維爾的學(xué)生約翰遜（在 圣彼得

堡）和布拉斯（在莫斯科）的教學(xué)活動(dòng)，向俄國(guó)舞蹈界傳授了法西、意大

利兩大舞派的精華，并逐漸形成了新的學(xué)派——俄羅斯舞派 19世紀(jì)下半葉

歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落，復(fù)興芭蕾的使命歷史地落在俄國(guó)肩上1 860年

前后，法國(guó)的編導(dǎo)和舞蹈家莫里斯·彼季帕(  1819-1910年)來(lái)到圣彼得堡，

這位曾經(jīng)在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)主演過(guò)《吉賽爾》芭蕾大師在馬林斯基劇

院創(chuàng)建了俄羅斯帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)，他把該團(tuán)塑造成當(dāng)，時(shí)最好芭蕾舞團(tuán)之一，

并通過(guò)它讓俄羅斯最終也開(kāi)始進(jìn)入西方世界。彼季帕是繼佩羅和圣·萊昂之

后，在圣彼得堡帝國(guó)劇院擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的又一個(gè)法國(guó)人，這一階段浪漫主義

芭蕾的中心從法國(guó)轉(zhuǎn)移到俄羅斯。

                                                                           新芭菲舞蹈生活館原創(chuàng)文章