俄羅斯芭蕾在世界舞臺上占有一席之地與彼得大帝的改革有著直接的
關系，改革之前的俄羅斯尤論是經(jīng)濟還是文化在歐洲都不突出,。正是有了
對西歐義化,，尤其足法國文化的學習和引進,，才奠定了后來俄羅斯芭蕾舞
的國際地位。
芭蕾中心的轉(zhuǎn)移
俄羅斯沒自．經(jīng)歷過文藝復興時代的轟轟烈烈的城市化和精致化過程,，
所以在遭遇現(xiàn)代世界后便奮起直追,。西歐文化在1 7世紀末曾經(jīng)進入過彼
得大帝統(tǒng)治下的俄羅斯，法語也就成為朝廷的官方語言,。
早期俄羅斯的芭蕾生活
俄羅斯人對法國藝術優(yōu)雅的狂熱愛好也延伸到了舞蹈,，沙皇彼得大帝
直接從凡爾賽宮進芭蕾大師和音樂家。后來,，英國和意大利的舞蹈教師和
樂師也來到莫斯科1734年女皇聘用法國人為貴族武備學堂士官生傳習西歐
禮節(jié)和舞蹈,，四年后建立了俄羅斯第一所舞蹈學校——圣彼得堡戲劇學校
1773年在莫斯科教養(yǎng)院內(nèi)設立了芭蕾舞班1736、1776年在圣彼得堡和莫斯
科相繼建立了固定的芭蕾舞團,，為以后俄羅斯兩大芭蕾中心奠定了基礎,。
當然，這一時期的俄羅斯芭蕾從形式到內(nèi)容都明顯是西歐芭蕾的翻版,。
在法國大革命動搖了西方各國封建主義的基礎很久以后,，俄羅斯的這
種基礎依然牢固而活躍。負責馬林斯基劇院的不是一位專業(yè)人員,，而是一
位由沙皇任命的朝臣,。沙皇身邊的人全體出動看芭蕾可以占滿三個劇院。
民族風格的確立和芭蕾中心的轉(zhuǎn)移
從19世紀30年代初逐漸形成俄羅斯芭蕾的民族風格,，瓦爾貝爾赫是
本土成長的芭蕾代表人物,。他提出過將俄羅斯表演風格、法蘭西的結(jié)構(gòu)形
式,、意大利的啞劇和嫻熟技巧三者綜合一體的主張,。此外，通過將俄羅斯
文學作品改編成芭蕾舞劇的做法也是促成俄羅斯芭蕾民族風格的重要原
因,。另外,，這一時期的俄國芭蕾基本上沿著浪漫主義軌道前進，舞劇中舞
蹈與啞劇截然分開,，啞劇只起輔助作用,，劇情只是為了炫耀女舞蹈家技巧
的借口。
從1 9世紀40年代起,，外國舞蹈家們頻繁訪俄,，塔里奧尼父女、佩羅,、
圣·萊昂等人的表演和編導活動'特別是布農(nóng)維爾的學生約翰遜（在 圣彼得
堡）和布拉斯（在莫斯科）的教學活動,，向俄國舞蹈界傳授了法西、意大
利兩大舞派的精華,，并逐漸形成了新的學派——俄羅斯舞派 19世紀下半葉
歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落,，復興芭蕾的使命歷史地落在俄國肩上1 860年
前后,，法國的編導和舞蹈家莫里斯·彼季帕( 1819-1910年)來到圣彼得堡，
這位曾經(jīng)在巴黎歌劇院芭蕾舞團主演過《吉賽爾》芭蕾大師在馬林斯基劇
院創(chuàng)建了俄羅斯帝國芭蕾舞團,，他把該團塑造成當,，時最好芭蕾舞團之一，
并通過它讓俄羅斯最終也開始進入西方世界,。彼季帕是繼佩羅和圣·萊昂之
后,，在圣彼得堡帝國劇院擔任藝術總監(jiān)的又一個法國人，這一階段浪漫主義
芭蕾的中心從法國轉(zhuǎn)移到俄羅斯,。
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