對浪漫主義芭蕾來說，任何超乎可能的狂想在舞劇中都是可能的，音
樂也是至為重要的，但是最沒有靈氣的音樂也可以為芭蕾所接受，只要它
的節(jié)奏口，為芭蕾女主演提供旋轉(zhuǎn)和跳躍的依據(jù)就行，這其中當(dāng)然存在強(qiáng)
調(diào)和濫用高難技術(shù)的問題。浪漫主義也喚起了人們對民族特性的風(fēng)俗和民
間傳說的興趣，整個(gè)浪漫主義時(shí)代，民族舞蹈都起到很大作用0 1 9世紀(jì)30
年代西班牙，波蘭、匈牙利、俄羅斯這些“性格舞”成就了范妮·埃爾斯勒的
輝煌。編導(dǎo)家們也喜歡將塔蘭泰拉、波爾卡、華爾茲、波萊羅等民間舞蹈
用在芭蕾舞劇中。
《吉賽爾》
法國詩人、作家泰奧菲勒·戈捷（1811-1872年）是浪漫主義芭蕾的巔
峰代表作《吉賽爾》（1841年）的作者之一，他清醒地認(rèn)識(shí)到一部芭蕾舞
劇需要一個(gè)故事1 84 1年6月28日由巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)首演，飾演男主角
的正是后來對俄羅斯芭蕾有巨大貢獻(xiàn)的彼季帕。劇本的創(chuàng)作靈感來自德國
詩人海涅的《妖精的故事》和法國文豪雨果的一首詩《幽靈》，故事發(fā)生
在中世紀(jì)的歐洲萊茵河畔的一個(gè)小村莊，村姑吉賽爾與徽服出訪的伯爵阿
爾布萊希特一見鐘情，雙雙墮人情網(wǎng)，伯爵家人的到場使吉賽爾的愛情夢
想破滅，當(dāng)場心碎而死。后來阿爾布萊希特和單戀吉奏爾的同鄉(xiāng)希拉利昂
不約而同地去給吉賽爾上墳．歐洲的民間傳說中，那些因被負(fù)心男人拋棄
而屈死的女鬼們會(huì)讓他們瘋狂地跳舞至死．在吉賽爾的度-護(hù)佑下，阿爾布
萊希特免遭一死，而希拉利昂則成了犧牲品．舞劇中，女鬼們陰風(fēng)驟起的
大群舞、吉賽爾與阿爾布萊希特的雙人舞和吉賽爾的獨(dú)舞里，輕捷的腳尖
碎步、飄然而起的托舉、落地?zé)o聲的跳躍，均成為芭蕾女主演們是否能躍
人國際舞星的試金石。
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