工業(yè)革命使1 9世紀(jì)初期的舞臺使用上了汽燈，它的藍色效果造就了
哥特古堡或神秘森林中廢墟和荒蕪的湖泊景色，突出了芭蕾女演員的輕盈
飄逸．那一時期的舞蹈演員的宮廷服裝是多層薄紗裙。此外，身體上的高
難技術(shù)如今被看作是芭蕾的最高成就．在浪漫主義時代卻有一種超自然的
靈氣環(huán)繞它．歷史上一般認(rèn)為1827年塔里奧妮在《仙女》中有了第一次立
上腳尖的舞蹈形式，而在1 790年和1821年的兩幅畫上已早有這個形象。
19世紀(jì)30年代之前，芭蕾女主角的形象已經(jīng)建立起來，幾乎很少觸地面，
保持著細膩的平衡，或翱翔于空中，成為另外一個世界的生靈意大利舞蹈
家，編導(dǎo)家和舞蹈教師卡洛·布拉西斯（179 7-1878年：在技術(shù)的陳規(guī)陋習(xí)
和文學(xué)觀點的新穎別致間作了調(diào)和。他將高度程式化的啞劇式表情視作芭
蕾舞劇的根本靈魂和依托所在，他將技術(shù)當(dāng)作能控制的，又同時擴大演員的
表現(xiàn)范圍，在芭蕾蔑視地心引力和平衡方面取得很大發(fā)展。他總在古代和文
藝復(fù)興時期的雕塑繪畫中尋求靈感．舞姿at- titude就來自喬萬尼·波隆納
（1529-1608年）的雕像《墨丘利》。他在理論、芭蕾課堂和舞臺上的精神
指南與泰奧菲爾·戈捷在文學(xué)臺本上的作用共同引領(lǐng)一廠芭蕾史的那段輝煌。
浪漫主義芭蕾另一重要分支是布農(nóng)維爾在丹麥所創(chuàng)立的，他以力量型的北歐
風(fēng)格，培養(yǎng)了一大批技術(shù)過人的男演員，這在女性演員為主導(dǎo)的浪漫主義芭
蕾中獨具一格，保持了男子舞蹈與女子舞蹈的平衡統(tǒng)一。這種風(fēng)格具有積極
浪漫主義的色彩，著眼于歌頌現(xiàn)實生活中人們的美好愿望。
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